百奥谷视角：如果说香港50年出一个刘德华，60年出一个周润发，70年出一个李连杰，80年出一个的成龙，那么，也许需要100年才可能出一个周星驰。
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一，周星驰。只有真正懂得快乐的人才明白周星驰的重要；只有真正需要快乐的人，才会懂得周星驰的喜剧。在整个香港电影历史上，如果只有一个人能够被称为大师，这个人毫无疑问是周星驰。周星驰在华语影史上塑造的经典艺术形象的数量之多，质量之高，是华语电影圈其他演员所无法比拟的。在他塑造的众多形象中，只要凭借其中任何一个角色，他就足以在中国影史上占据一个很高的位置。周星驰是华语电影史的卓别林，但是还没有那个中国演员称得上是中国的罗伯特德尼罗或者马龙白兰度。如果说香港50年出一个刘德华，60年出一个周润发，70年出一个李连杰，80年出一个的成龙，那么，也许需要100年才可能出一个周星驰。
周星驰，拍了近50部戏、赚了过亿身家、得过金像奖、被尊为一代喜剧之王。他是票房灵药、搞笑天才，又是充满后现代精神的解构高手。他以他极具个性的电影作品影响了世纪末世纪初的一代年轻人。2001年5月初的北京属于周星驰，他作为嘉宾参加《新北京新奥运》歌会，以演讲者身份站在古老而权威的北大讲台上受到空前拥戴，中央电视台"破天荒"地在一套《世界名著名片》栏目推出《大话西游》，被北京当代汉语研究所学术委员授予首届当代汉语贡献奖
渴望爱情和成为英雄是男人最重要的理想，在这一点上周星驰也没有例外。由于从独特的角度去演绎小人物的爱恨与梦想得到了从不媚雅的香港人的认同，周星驰终于有机会在他的电影里更尽情更放纵地追求这两个目标了。
周星驰的第一部英雄片应该算是《武状元苏乞儿》。苏乞儿是个不学无术的被父亲溺爱过度的坏小子，但自从被美丽的如霜姑娘“电击”之后，便找到了人生的方向。他的一切所作所为都是为抱得美人归这个简单而又现实的理想为前提的，但他也因此卷入了奸臣篡夺王位的政治漩涡之中，经历了比武场的波折，当乞丐的屈辱，遇到醉拳王的奇迹之后苏乞儿铲除了企图轼君的坏人，成为人人敬仰的大英雄，也如愿以偿地得到了美人。
类似的影片还有《大话西游》和《破坏之王》，《大话西游》是讲孙悟空的前世至尊宝在时空穿梭中追寻爱情并在这过程中对人类无缘由的深仇大恨产生了困惑从此走上了试图消灭人间仇恨的取经之路；《破坏之王》则讲的是一个生性怯懦的年轻人为了得到梦中的白雪公主，最终战胜了自己的软弱并打败了骄横跋扈的学校霸王的故事。
除了跌宕起伏曲折激荡的情节和演员们形神俱备的表演之外，这类影片最叫人赞赏的地方是合理地诠释了一个小人物成长为英雄的动机。英雄不再是高高在上的生来就超凡脱俗的神，而是因为有了追求才在奋斗的过程中慢慢成长为英雄，生动且令人信服.
周星驰的第二类英雄影片是描述已经具有英雄人物身份的人，如国产007。片中的主人公是个编外（这又是个典型的周式恶作剧）的国家谍报人员。
在以嫖妓赖账这样一个几乎让观众目瞪口呆的方式出场之后，影片按传统的007影片的程式发展着并加进许多令人忍俊不禁的噱头：接受任务、跟女秘书调情、得意洋洋之际两次撞到玻璃门、象辛康那利那样住高级大饭店的梦想破灭之后，不得不不住进破落的小旅馆、拿着玫瑰花故作神秘地与阿琴接头。。。。。。
周星驰就是这样一边毫不留情地调侃着观众心目中传统的英雄形象，一边用他成熟的演绎小人物的方式塑造着他思维中的英雄。
虽然渺小了，但却真实了，当观众一边惊愕一边欢笑的同时，不得不承认，这是一个活生生的与现实非常接近的坦白的人。
而这个英雄最迷人的性格恐怕是他身上蕴含的男人和男孩的双重性格：对待敌人他冷酷无比，毫不留情地把他们消灭，对待失去父亲的孩子，他又流露出善良的一面，要向阿琴借钱帮助他。面对他心爱和信任的女人，他则象个男孩子一样单纯和真诚，时时刻刻想向她炫耀自己的本领，并在她的枪口下脉脉情深地吟唱着《李香兰》......
影片中的华彩片段是在周为了一束阿琴随口说出的白玫瑰从藏身处跳出因而被下了决心的阿琴击伤又因阿琴内疚将他带回去疗伤一段。
传统的影片中，这时正好碰到了显示英雄铮铮铁骨的好机会，会强烈渲染英雄的坚强与忍耐，但惯于反向思维的周却设计出让人物用看A片，讲故事，做算术题这些喜剧色彩的方式来转移对伤痛注意力的方法，全然抛弃了那种用感官刺激激起观众对英雄崇敬心的表达方式。观众在笑声中看到了一个外表单薄但内心坚强，我行我素，永远不忘用幽默的方式来解除痛苦的真的英雄，也很自然地产生了发自心灵深处的由衷感动。
由于形象上的差异，周星驰的出道历史比周润发艰难得多，跑龙套的经验也远比周润发丰富。瘦弱的外形似乎注定了他是个演小角色的料。他在早期影片里大都塑造的是在夹缝中以狡猾的生存方式生活并自得其乐的小人物。这类人物总是被主角们高大的身影所遮盖，周星驰扮演的角色和他本人都极其渴望引起别人的注意，这是每一个不甘寂寞的男人的正常心理，正是这种苦苦挣扎在奋斗的道路上，渴望成功从而得到广泛聚焦的目标伴随着周星驰的演艺之路很久，他才能将这类人物的精神世界把握得游刃有余。也使得他在塑造苏乞儿、007、至尊宝、审死官、捉鬼专家这些正面角色的时候能够从小人物的角度出发再加上夸张自嘲的无厘头搞笑方式去演绎。这些角色不象周润发那样风度翩翩气宇轩昂，相反总是因为受到岐视和误解狼狈不堪；也不象周润发那样总是被女人一见钟情，相反总是被美丽的女人所忽视，更不象周润发那样仗义，一旦自己的好友或兄弟也爱着同一个女人就压抑着内心的痛苦拒绝，相反，他会和朋友打得不可开交，直至达到目的；他贪财好色并不放弃任何一个显示自己小聪明的机会。总之，这些我们想都不敢想的只有小人物身上才有的特点，被他毫无忌惮地用到了各类角色们的身上，但这些特点并不影响他们牺牲自己去驱鬼，领悟了舍生取义的道理之后去西游，放弃了满目的金银财宝去做一个有良心的律师，改邪归正后不畏权势地去当七品芝麻官，以及为国效力无怨无悔。。。。。。
周星弛就是这样调侃着顽皮地将英雄拉下神坛，突破了人们思想上的禁忌，也拉近了英雄与普通人之间的距离。通过他，我们第一次知道英雄也是人，英雄也有七情六欲和弱点，英雄原来竟然可以这样平凡。比起简单地叫喊塑造人性的英雄，这样的行动更实际更有效果。
觉得可能是香港人跟我们开了个玩笑，用悲剧的手法去拔高了周润发扮演的那种有良知却误入岐途的人，用喜剧的手法去降低了周星驰扮演的有缺陷却为正义事业而奋斗的人。结果让我们产生了一个大的错觉。
周星驰的英雄，首先是普通人，然后才是英雄。
而周润发的英雄，是为了树立某种道义而诞生的，虚无飘缈遥不可及，说得严重点是虚伪。
因此，可以发现身边的朋友更爱周星驰，他是我心目中真的英雄，靠着自身的努力不断取得成功，而且到现在，他前进的脚步还没有停下来。注：资料数据整理来源于<a href="http://www.baiaogu6.cn/" target="_blank">百奥谷</a> http://www.baiaogu6.cn/
明天推出香港80年才出一个的巨星成龙，敬请期待！
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一，周星驰。只有真正懂得快乐的人才明白周星驰的重要；只有真正需要快乐的人，才会懂得周星驰的喜剧。在整个香港电影历史上，如果只有一个人能够被称为大师，这个人毫无疑问是周星驰。周星驰在华语影史上塑造的经典艺术形象的数量之多，质量之高，是华语电影圈其他演员所无法比拟的。在他塑造的众多形象中，只要凭借其中任何一个角色，他就足以在中国影史上占据一个很高的位置。周星驰是华语电影史的卓别林，但是还没有那个中国演员称得上是中国的罗伯特德尼罗或者马龙白兰度。如果说香港50年出一个刘德华，60年出一个周润发，70年出一个李连杰，80年出一个的成龙，那么，也许需要100年才可能出一个周星驰。
周星驰，拍了近50部戏、赚了过亿身家、得过金像奖、被尊为一代喜剧之王。他是票房灵药、搞笑天才，又是充满后现代精神的解构高手。他以他极具个性的电影作品影响了世纪末世纪初的一代年轻人。2001年5月初的北京属于周星驰，他作为嘉宾参加《新北京新奥运》歌会，以演讲者身份站在古老而权威的北大讲台上受到空前拥戴，中央电视台"破天荒"地在一套《世界名著名片》栏目推出《大话西游》，被北京当代汉语研究所学术委员授予首届当代汉语贡献奖
渴望爱情和成为英雄是男人最重要的理想，在这一点上周星驰也没有例外。由于从独特的角度去演绎小人物的爱恨与梦想得到了从不媚雅的香港人的认同，周星驰终于有机会在他的电影里更尽情更放纵地追求这两个目标了。
周星驰的第一部英雄片应该算是《武状元苏乞儿》。苏乞儿是个不学无术的被父亲溺爱过度的坏小子，但自从被美丽的如霜姑娘“电击”之后，便找到了人生的方向。他的一切所作所为都是为抱得美人归这个简单而又现实的理想为前提的，但他也因此卷入了奸臣篡夺王位的政治漩涡之中，经历了比武场的波折，当乞丐的屈辱，遇到醉拳王的奇迹之后苏乞儿铲除了企图轼君的坏人，成为人人敬仰的大英雄，也如愿以偿地得到了美人。
类似的影片还有《大话西游》和《破坏之王》，《大话西游》是讲孙悟空的前世至尊宝在时空穿梭中追寻爱情并在这过程中对人类无缘由的深仇大恨产生了困惑从此走上了试图消灭人间仇恨的取经之路；《破坏之王》则讲的是一个生性怯懦的年轻人为了得到梦中的白雪公主，最终战胜了自己的软弱并打败了骄横跋扈的学校霸王的故事。
除了跌宕起伏曲折激荡的情节和演员们形神俱备的表演之外，这类影片最叫人赞赏的地方是合理地诠释了一个小人物成长为英雄的动机。英雄不再是高高在上的生来就超凡脱俗的神，而是因为有了追求才在奋斗的过程中慢慢成长为英雄，生动且令人信服.
周星驰的第二类英雄影片是描述已经具有英雄人物身份的人，如国产007。片中的主人公是个编外（这又是个典型的周式恶作剧）的国家谍报人员。
在以嫖妓赖账这样一个几乎让观众目瞪口呆的方式出场之后，影片按传统的007影片的程式发展着并加进许多令人忍俊不禁的噱头：接受任务、跟女秘书调情、得意洋洋之际两次撞到玻璃门、象辛康那利那样住高级大饭店的梦想破灭之后，不得不不住进破落的小旅馆、拿着玫瑰花故作神秘地与阿琴接头。。。。。。
周星驰就是这样一边毫不留情地调侃着观众心目中传统的英雄形象，一边用他成熟的演绎小人物的方式塑造着他思维中的英雄。
虽然渺小了，但却真实了，当观众一边惊愕一边欢笑的同时，不得不承认，这是一个活生生的与现实非常接近的坦白的人。
而这个英雄最迷人的性格恐怕是他身上蕴含的男人和男孩的双重性格：对待敌人他冷酷无比，毫不留情地把他们消灭，对待失去父亲的孩子，他又流露出善良的一面，要向阿琴借钱帮助他。面对他心爱和信任的女人，他则象个男孩子一样单纯和真诚，时时刻刻想向她炫耀自己的本领，并在她的枪口下脉脉情深地吟唱着《李香兰》......
影片中的华彩片段是在周为了一束阿琴随口说出的白玫瑰从藏身处跳出因而被下了决心的阿琴击伤又因阿琴内疚将他带回去疗伤一段。
传统的影片中，这时正好碰到了显示英雄铮铮铁骨的好机会，会强烈渲染英雄的坚强与忍耐，但惯于反向思维的周却设计出让人物用看A片，讲故事，做算术题这些喜剧色彩的方式来转移对伤痛注意力的方法，全然抛弃了那种用感官刺激激起观众对英雄崇敬心的表达方式。观众在笑声中看到了一个外表单薄但内心坚强，我行我素，永远不忘用幽默的方式来解除痛苦的真的英雄，也很自然地产生了发自心灵深处的由衷感动。
由于形象上的差异，周星驰的出道历史比周润发艰难得多，跑龙套的经验也远比周润发丰富。瘦弱的外形似乎注定了他是个演小角色的料。他在早期影片里大都塑造的是在夹缝中以狡猾的生存方式生活并自得其乐的小人物。这类人物总是被主角们高大的身影所遮盖，周星驰扮演的角色和他本人都极其渴望引起别人的注意，这是每一个不甘寂寞的男人的正常心理，正是这种苦苦挣扎在奋斗的道路上，渴望成功从而得到广泛聚焦的目标伴随着周星驰的演艺之路很久，他才能将这类人物的精神世界把握得游刃有余。也使得他在塑造苏乞儿、007、至尊宝、审死官、捉鬼专家这些正面角色的时候能够从小人物的角度出发再加上夸张自嘲的无厘头搞笑方式去演绎。这些角色不象周润发那样风度翩翩气宇轩昂，相反总是因为受到岐视和误解狼狈不堪；也不象周润发那样总是被女人一见钟情，相反总是被美丽的女人所忽视，更不象周润发那样仗义，一旦自己的好友或兄弟也爱着同一个女人就压抑着内心的痛苦拒绝，相反，他会和朋友打得不可开交，直至达到目的；他贪财好色并不放弃任何一个显示自己小聪明的机会。总之，这些我们想都不敢想的只有小人物身上才有的特点，被他毫无忌惮地用到了各类角色们的身上，但这些特点并不影响他们牺牲自己去驱鬼，领悟了舍生取义的道理之后去西游，放弃了满目的金银财宝去做一个有良心的律师，改邪归正后不畏权势地去当七品芝麻官，以及为国效力无怨无悔。。。。。。
周星弛就是这样调侃着顽皮地将英雄拉下神坛，突破了人们思想上的禁忌，也拉近了英雄与普通人之间的距离。通过他，我们第一次知道英雄也是人，英雄也有七情六欲和弱点，英雄原来竟然可以这样平凡。比起简单地叫喊塑造人性的英雄，这样的行动更实际更有效果。
觉得可能是香港人跟我们开了个玩笑，用悲剧的手法去拔高了周润发扮演的那种有良知却误入岐途的人，用喜剧的手法去降低了周星驰扮演的有缺陷却为正义事业而奋斗的人。结果让我们产生了一个大的错觉。
周星驰的英雄，首先是普通人，然后才是英雄。
而周润发的英雄，是为了树立某种道义而诞生的，虚无飘缈遥不可及，说得严重点是虚伪。
因此，可以发现身边的朋友更爱周星驰，他是我心目中真的英雄，靠着自身的努力不断取得成功，而且到现在，他前进的脚步还没有停下来。注：资料数据整理来源于<a href="http://www.baiaogu6.cn/" target="_blank">百奥谷</a> http://www.baiaogu6.cn/
明天推出香港80年才出一个的巨星成龙，敬请期待！
我狂爱周星池~
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