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飘若浮云,骄若惊龙——令狐冲夜战向问天
出自电影《东方不败》
如果非让我说出我最喜欢的武侠电影，我应该会选《东方不败》，而东方不败中最喜欢的一段武打，我会选令狐冲夜战向问天那段。虽然有结尾惊天地泣鬼神的大决战，但还是觉得那段更有味道，。
令狐冲带领师弟们夜探扶桑浪人营，偶遇向问天，华山众******列剑阵被向问天凌厉的刀法大破，令狐冲出手，剑出鞘，令狐冲以气驭剑，剑随身动，灵动飘逸。接着令狐冲接连使出荡剑式、落剑式和破剑式一剑挑落向问天的斗笠。从李连杰出剑到击败向问天整个过程一气呵成，灵动处飘若浮云，迅捷处骄若惊龙，令人忍不住击节叫好。
程小东把擅场的写意式武打设计发挥到了极致，里面的以气驭剑应该是用了鱼线，起到了点睛之妙用，李连杰潇洒舒展的身手加上加到好处的维亚然整个动作有武侠式的超然写意，又符合基本的物理规则（特别是荡剑式那一下），真是妙到巅毫啊！当然特别要提一下才气纵横的徐克，他用自己独到的理解给我们呈现出了最符合想象最传神的独孤九剑，还有刘洵，举手投足间尽是高手风范，这段戏无疑是武侠电影剑战的典范之作。
说句题外话，我特别欣赏李泽厚在《美的历程》中对盛唐艺术的评价，就是在那样一个特定的历史环境中，盛唐的艺术呈现出一种独一无二的气象，一种丰满的自由的充满青春活力的热情和想象。这句话同样也试用于上个世纪80年代末到90年代中的香港电影，也只有在那样的一个创造力量空前旺盛，电影环境空前繁荣的大格局里，才能有《东方不败》这样的电影，那份盛世才能有的气象和若干个电影天才在自己最好的时候碰撞出来的光芒是无法复制的。
渊庭岳峙，大巧不工——李慕白一剑退娇龙
出自电影《卧虎藏龙》
能把两个完全不会打得人表现成绝世高手且如此让人信服的，除了袁八爷不作第二人想。很多人说《卧虎藏龙》好在文戏，其实他的武戏真是好的不得了，夸张点说，李安和袁和平在《卧虎藏龙》中把中国武侠电影的武打设计境界又提高了一层。
在这段戏中，一开始是碧眼狐狸独战捕头父女和贝勒的护院，只后李慕白若天神般从天而降，如闲庭信步般击败碧眼狐狸，这时玉娇龙手持青冥剑显身，与李慕白交手，各位看官好戏上演了，但见玉娇龙跃起准备居高临下的凌空劈刺，李慕白身形未动，轻挑剑尖遥指玉娇龙的空门，一招未动已经逼得玉娇龙连退数步，方寸大乱，高下立判。这下太妙了，各位请鼓掌！单单这一下，已尽得中国武侠之精髓。我记得金庸《笑傲江湖》中令狐冲内力全失的情况下，一剑单挑梅庄四友时也有类似的描述，大概就是剑尖力道，软软的指向一个与招式似乎不相干处，却逼得对手连忙收招，攻势立挫。袁八爷是否受此启发不得而知，但自幼习武的他应该对这种处处料敌先机，不战而屈人之兵的高手境界是有了解的。
之后，李慕白一手执剑，一手负后，气度沉凝，一派渊庭岳峙的宗师风范，完全制住了玉娇龙。这段武打设计，袁和平化繁为简，大巧若拙，用最简单的身形步法表现出最高明的武术境界，也让发哥不必闪转腾挪而尽显大侠风范。
大漠黄沙，剑气冲天——曹少钦长剑战三英
出自电影《新龙门客栈》
如果不看曹少钦的那身造型和红扑扑的脸膛而单看他的武功身法，没有人会觉得他是个死太监，一定会把他当成金戈铁马气吞万里的将军，特别是手中那把长剑比起邱莫言这样的江湖客手中的三尺清锋来更像是沙场之上开疆辟土的杀戮利刃，自身气质就刚猛凌厉的甄子丹再配上这把长剑真是霸气十足，杀气冲天。
大漠黄沙之中，曹少钦孤身追击周淮安、邱莫言、金镶玉三大高手，这段戏分成了三个段落，曹追上三人，1vs3混战，曹伤三人；双方对峙，流沙起，将双方困住，曹破沙刺伤邱，邱陷入流沙，曹再伤周金二人；绝境逢生，小鞑子意外出现，给曹剔骨，周乘机以子母剑杀曹。
三个段落处理的张弛有度节奏感极佳。程小东的武打设计大开大合，少了惯有的灵动飘逸代之肃杀冷冽，徐克以低机位的仰拍让人感觉天地之间杀气弥漫，轨道上快速的运动镜头创造了银幕上非常出色的速度感，狞厉苍凉的唢呐声非常震撼。
关于《新龙门客栈》小飞同学写过一篇非常精彩的影评，推荐去看一下。
烈焰焚城 由龙啸月——楚昭南决战风火连城
出自电影《七剑》
说到武侠电影里面的经典剑战当然不能不说《七剑》，影片中的几段武打都非常出色，其中尤以七剑现身武庄和最后的大决战最为精彩。七剑现身武庄这段有股锐不可挡的气势，可以说是“七剑下天山，剑出日月寒”，但见竞星剑如流星逐月，迅捷凌厉，日月剑入水银泻地，轻灵飘逸，舍神剑刚猛无俦，朴拙勇武，由龙剑惊鸿一现，快若闪电，莫问剑沉凝内敛，不怒自威，青干剑深藏不露，高深莫测，怎么觉得有点像说书先生啊，哈哈！
这一场戏里，徐克与刘家良不仅出色的利用有限的空间完整的表现出了几把剑的特点，用剑之人的个性也勾勒的清晰鲜明——辛龙子的暴戾乖张，穆朗的洒脱单纯，韩志邦的勇武憨直，楚昭南的孤傲决绝，杨云聪的淡定内敛，傅青主的镇定悲悯。我想即使没有看过原著的观众也基本上可以在这场戏里对七把剑七个人有个清楚的了解。（好像没有提到武元英，这场戏她还没开窍，没能领悟天瀑剑的奥妙）什么是好的武术指导，最基本也是最难做好的其实就是把武术动作与人的个性和行为动机以及影片的剧情和谐统一起来，这一点刘家良在这部电影中作的很出色。
好了，现在让我们切如正题，我其实重点要说的是最后决战那场戏，楚昭南决战风火连城，前面的过渡不再赘言，从杨云聪斩断楚的铁链，并借青干给楚开始说吧。风火连城与楚昭南决战的第一个段落在风踞坐的高台之上展开，两个人一上来以快制快，几乎毫无保留的暴烈对攻，但实际上高下已显端倪。大家都知道，风火连城惯用的武器是刀，还是那种厚背大环刀，于是在第一段落的对打里，风火连城的招数基本还是以刀的“劈砍”为主，大砍大伐，很明显由龙剑原本就是攻击性的剑，剑身瘦削，剑柄和剑格（护手）处却相对厚重，而且剑格是圆形不是像常见那种很明显的护手，这样的设计很明显是便于减小阻力，快速击刺，可想而知这把剑一定相对比较轻。而这样一把剑被风火连城但后背大砍刀使自然是威力大减了。而楚昭南却是真正的“剑”客，招式中基本以剑的“击刺削”为主，所以说高下已显端倪，这么打下去风火连城必败无疑。
风火连城为什么决战之际不用自己惯用的武器而弃刀用剑呢？我觉得是自负和贪婪，自负是因为他一方面认为大局已定，自己兵马众多已经控制了局面，另一方面是对自己武功的信心，说贪婪风火连城是个占有欲极强的人，七剑是晦明大师精心打造的，尤以由龙剑最为锋利，弃凡品而取神器当然是件快事了。
当风火连城看到其他的六剑把自己手下杀得人仰马翻之际，风退至屋内，决战的第二个段落开始了。这段像男儿当自强里面黄飞鸿战纳兰元述一样也是在一个窄巷之中，但这段的处理是完全不同于那场的，我觉得从武打水平来讲，这段完全无法与那段比，但从空间的处理上却更胜一筹。
说到这段窄巷的剑战，我想起了日本史上最牛的剑客有剑圣之称的宫本武藏。当年他曾经与那个时代最牛的佐佐木小次郎决战于严流岛，这一战在日本的震撼性大家可以参考武侠小说中的西门吹雪与叶孤城月圆之夜决战紫禁之巅，总之很牛就是了。传说中他先以故意迟到扰乱对方心志，弄得对方心浮气躁，又以船桨削成超级长剑站于逆光之处，最终一剑击败小次郎，名动天下。说这个只为引出别人对宫本武藏的一个评价“一切即剑”。这里所谓的“一切即剑”其实有两层含义，往深奥里说基本就相当于《神雕侠侣》里面的独孤求败的剑术的最高境界，天地万物，皆可为剑，飞花摘叶，皆可伤人，是一种以武入道的修为境界。说浅点就是在比武之中，不仅要想手中指剑，周边的环境，对手心理，甚至日照，风向等等全部都要纳入到剑术之中，并充分利用周边的这些环境取胜。
好了回到我们的窄巷之中，那俩人还定格在那等着我讲呢，按下“play” 他们继续打。从进入窄巷一开始，楚昭南就显示出他的确是个不世出的武学奇才，迅速观察环境，并作出最准确的判断，窄巷之中横向空间狭小，动作无法施展，唯有利用纵向空间，居高临下乃取胜之道，基本上从一开始，楚昭南就一直占据较高的位置，无论从气势心理还是力量上都完全占据上风，风火连城也明白这个道理，无奈先机已失很难挽回局面。我记得我们小时候在农村经常玩一种打架斗殴的游戏，简言之就是两帮小P孩，一帮小P孩站在小土包上面守，另一帮小P孩嗞哇乱叫着往上冲，冲上去就打，看能不能抢下山头来。基本上从下往上打很难，使不上劲，而且只能用拳不能用脚，武功自废一半，道理都是一样的。于是在第二段落结尾处，风被楚一脚踹到了地下。
好，最精彩的第三段落开始了，两个人在狭小的军火仓库里展开贴身的肉搏。还是刚才所说的“一切即剑” 的道理，对全部环境和因素的利用在这样的决战中至关重要。楚昭南很清楚贴身肉搏更多靠力量，这明显对自己不利，于是开始斗智。楚昭南以退为进，兵行险着，先故意让风夺走两把剑，风不知两把剑因取自天上陨石而具有强大的磁力，被袭来的炮弹干扰心神，楚乘机夺剑，夺剑后又出人意料的掷剑给风，楚料定以风的个性必会去拔剑，于是趁风拔剑之际露出的空门一剑穿心，好！这一次楚所利用的第一是他对两把剑特质的了解，第二是对手的心理的判断。整个过程峰回路转却一气呵成，令人拍案叫绝！
（此段落关于磁力的部分受了风间隼《七剑》评论的一些启发，我原来看得时候以为是因为由龙青干之间某种相互作用催生出的强大剑气牵引的炮弹，后来觉得可能“磁性说”更靠谱，更具说服力。）
楚昭南与风火连城的最终决战，始于高台而终于仓库，第一段落势均力敌却已埋下伏笔，第二段楚已显示出强大的战斗力和绝世高手所具有的对环境的利用力占得上风，第三段落将这种对环境的利用和心理的战斗推至极致，最终以“由龙长啸一剑穿心”而结束，无路是武打设计、细节交待、节奏感还是合理性都无懈可击，堪称典范之作！不过这样的武打其实想来对于观众的要求也满高的，让那些看惯了张艺谋体操+舞蹈式武打的人来看《七剑》，想必是很难领会其中的乐趣和精妙的，这句话决没有自夸自己电影解读能力强之意，只想说徐克那份情怀和勇气确实了不起。
还要说说刘家良。刘老头虽然身形矮小脾气却强硬的很，武打设计也一向以洪门正宗的严谨死硬著称，当初就因为这种死较真与徐克掰了，没有做黄飞鸿的武术指导，怕别天下洪门******耻笑。但这种严谨在《七剑》中却显现出它的道理，真实而不死版，精彩而不炫技，每个细节都处理既然人信服又能有看武侠电影应有的兴奋和想象，非常难得。
现在写《七剑》其实比刚上映就写更有感触，因为看到了这部电影对后面电影创作产生的巨大影响，包括《头名状》这样的大片，更加明白这部电影的了不起和革命性的意义。
后话，本来想写好几个电影的，不知道怎么一部《七剑》啰里啰唆写了这么多，其他的有空再写吧，未完待续。
six梦 (253354656) 于 2008-05-16 12:36:18 对此贴进行了编辑
six梦 (253354656) 于 2008-05-16 12:39:27 对此贴进行了编辑
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