“玉将八方得自由，金将不行下二目。银将不行左右下，桂马前角超一目，香车先方任意行，步兵一方不他行，入敌三目皆成金。”
----------《二中历》平安将棋走法歌诀
将棋入门 (5/39)
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楼主： 蓝天水月
一、棋盘与棋子
棋盘由9×9的方格组成。方格不是正方形，而是在纵方向上稍长一些，使整个棋盘呈长方形，这与将棋的棋子形状有关。竖行的方格叫“筋”－－自右向左分别为1筋至9筋；横行的方格叫“段”，从上往下分别为一段至九段。由此形成一个坐标系，每个格子由筋与段的数字确定下来。
棋子（日语作“驹”）共40枚，每方各20枚，分别是：玉将（王将）、飞车、角行各一，金将、银将、香车、桂马各二，步兵各九。
将棋棋子的一个特点在于没有双方的颜色或材质分别，而是把棋子做成五角形（不同的兵种大小稍有不同），表面写上棋子名称，依据棋子的摆放方向判定敌我：正方向放置的是己方棋子，反方向的是对方棋子。之所以如此设计，与将棋的特殊下法有关，下面将会说明。
将棋的棋具除了棋盘棋子外，还常有两个小盘或小几，供放置被吃掉的对方棋子用。因为这些棋子依旧可以再使用（下文中详解），所以必须明确地放置出来以让对方知道。
二、行棋的基本原则
棋局开始时的布局如图1，棋子下在格子内（同国际象棋）。
分先后手依次行棋，每次各走一步，轮到己方下棋时不可不下。
对方被吃掉的棋子，己方可以使用（依据一定原则，可以重新放回棋盘战斗，后文详述），放在己方小盘中，称为“持子”。
三、胜负
玉将（王将）受到攻击就是被将军（日语中作“王手”），如果没有办法应将（解除对方的将军），就被将死，判负，对方获胜。
此外，轮到行棋时无子可动或认输的一方也判负。
与中国象棋相同的一点是，将棋不允许“长将”（反复不停地将军，但又无法将死），长将的一方必须变招，不变判负。
四、普通棋子的走法
棋子除了正式称呼外，还有简称。非正规比赛用棋子与游戏中常常使用简称，以下在括号中注明，请务必注意。
（1）玉将（一方写作“玉将”，一方写作“王将”，简称“玉”、“王”）
如图2，横、竖、斜方向都可以走，但是距离仅限一格，通盘作战，可进可退（与国际象棋的“王”完全相同）。最大控制范围八格。是一军的统帅，不可与其它子兑换，一旦被将死，该方即告失败。
与中国象棋运筹于帷幄之中，手无缚鸡之力的文人式“将”、“帅”不同，将棋中玉将的战斗力仅次于飞车，强于角行（但比飞车、角行的升变后状态为弱），综合实力全棋盘第三。但是玉将却几乎永远没有中国象棋、国际象棋中的“将”、“帅”、“王”在残局阶段的那种独当一面的风光，这是因为有“持子”的作用，使将棋根本没有残局。这大概也是日本重视团体力量远甚于个人英雄主义的民族精神的体现吧。
（2）金将（简称“金”）
如图2，可以横、竖、斜前方走一格，斜后方不可以走。所以，金将的最大控制范围是六格。
（3）银将（简称“银”）
如图2，可以斜走及向前走一格，左、右、后三个方向不可走。所以，其最大控制范围是五格。
金将、银将可以看作一军的副将，虽然移动都比较缓慢，然而小范围内都是火力密集型的子力，尤其成群出现时无论进攻、防守的效果都非常好。是盘面上非常重要的棋子。
（4）桂马（简称“桂”）
如图3，类似于国际象棋的“马”，但只走前方向，即可以走到正前一格的斜前方两格，只进不退。正前方的格子内有子时也可以越过，没有中国象棋的“马”那种“蹩脚”的限制。
虽然桂马的控制范围只有两格，但是因其可以越子，是盘面上唯一可以渗透攻击的棋子，对攻击抱成一团坚守的敌人常常可以发挥出其不意的作用（骑兵突击方圆阵？）。也是击双的好子力，所以对方拥有持子的桂马时，两枚银将以上的棋子在同一横线（一条“段”上）上间隔一格布置（正好是桂马的火力范围）是用兵的大忌。
（5）香车（简称“香”）
如图3，只能正前方直走，格数不限（控制一条“筋”），但无法越子，不可后退。
香车的俗名叫做“枪”，确实，它是模仿古代战争中的长枪兵。同长枪兵一样，香车不利于近战，肉搏时效果只相当于一个步兵，而因其身价高于步兵，所以攻击强度还略弱于步兵。在棋局刚开始时，香车的位置在棋盘的最角落处，作用不大。但如果成为持子并合理利用，在一筋内可以胜过飞车，与其它子配合在一筋内捉死飞车的情况也不少见。
（6）步兵（简称“步”）
如图3，只能向正前方直走一格，只进不退。控制范围仅一格。
就是军队里的“杂兵”，数量最多，力量最弱。但是，所谓“穿鞋的怕赤脚的”，除步兵本身以外几乎所有的棋子都不愿意与其兑换，所以攻击的强硬度是最高，特别是当其升变为成子时。作为击散密集防御的敲门砖是非常合适。
（7）飞车（简称“飞”）
如图4，直走或横走无限格，走法与中国象棋、国际象棋中的“车”完全相同。 是棋盘上最强的子。
（8）角行（简称“角”）
如图5，斜走无限格。走法与国际象棋中的“象”完全相同，故而有近一半的格子是无法走到的。
飞车和角行是将棋中少数进退自如的棋子，距离远，速度快。只是它们在小范围内不及玉、金、银等灵活，这一缺点可以在其升变为成子后得到弥补。
五、成子的走法
将棋的棋子，除了玉将和金将以外，在背面还都写有文字，这就是该棋子升变（日语中称为“成”）后的名称。当己方这些棋子走到对方三线以内（就是棋局初始时对方布阵的三条横线）时，就可以翻过来变成更强有力的棋子，叫做“成子”，一旦变成不可变回；也可以根据局势选择暂时不变，因为成子在具备更强的能力的同时，会失去原来的能力，而有时那是至关重要的。但是由于香车、桂马、步兵都是只进不退的棋子，所以当它们进到不能进时（香车、步兵到达对方底线，桂马到达对方底线或次底线），“成”是强制的。
（1）成银、成香、成桂和“と金”
分别是银将、香车、桂马和步兵成子后的名称。走法都与金将相同。如图6显示的是简化的成子名称和它们的走法：左上是成银，右上是成香，左下是成桂，分别用汉字“金”的真、行、草字体书写；右下是と金，简作“と”（音tuo）。
相同的走法，却使用不同的名称和书写，其意图在于使下棋者了解这一成子是由何棋子升变而来，关系到“持子”的运用，参见下面的“持子”。
（2）龙王（简称“竜”）
飞车的成子，如图7，在飞车原有的功能基础上，还可以斜走一格。
（3）龙马（简称“马”）
角行的成子，如图8，增加了直走一格的功能。角形成为龙马后，就可能走到棋盘的每一格。
飞车和角行成子后都只在原有功能上增强，不会失去原有功能，所以一般有成子机会都会成子。
※院政时代（1086～1192）的《二中历》中有一首歌诀记述了平安将棋的走法，平安将棋中是没有飞车和角行的，但是其余各子的走法已与现行将棋完全相同，作为记忆将棋走法的口诀倒很好：“玉将八方得自由，金将不行下二目。银将不行左右下，桂马前角超一目，香车先方任意行，步兵一方不他行，入敌三目皆成金。”
棋盘由9×9的方格组成。方格不是正方形，而是在纵方向上稍长一些，使整个棋盘呈长方形，这与将棋的棋子形状有关。竖行的方格叫“筋”－－自右向左分别为1筋至9筋；横行的方格叫“段”，从上往下分别为一段至九段。由此形成一个坐标系，每个格子由筋与段的数字确定下来。
棋子（日语作“驹”）共40枚，每方各20枚，分别是：玉将（王将）、飞车、角行各一，金将、银将、香车、桂马各二，步兵各九。
将棋棋子的一个特点在于没有双方的颜色或材质分别，而是把棋子做成五角形（不同的兵种大小稍有不同），表面写上棋子名称，依据棋子的摆放方向判定敌我：正方向放置的是己方棋子，反方向的是对方棋子。之所以如此设计，与将棋的特殊下法有关，下面将会说明。
将棋的棋具除了棋盘棋子外，还常有两个小盘或小几，供放置被吃掉的对方棋子用。因为这些棋子依旧可以再使用（下文中详解），所以必须明确地放置出来以让对方知道。
二、行棋的基本原则
棋局开始时的布局如图1，棋子下在格子内（同国际象棋）。
分先后手依次行棋，每次各走一步，轮到己方下棋时不可不下。
对方被吃掉的棋子，己方可以使用（依据一定原则，可以重新放回棋盘战斗，后文详述），放在己方小盘中，称为“持子”。
三、胜负
玉将（王将）受到攻击就是被将军（日语中作“王手”），如果没有办法应将（解除对方的将军），就被将死，判负，对方获胜。
此外，轮到行棋时无子可动或认输的一方也判负。
与中国象棋相同的一点是，将棋不允许“长将”（反复不停地将军，但又无法将死），长将的一方必须变招，不变判负。
四、普通棋子的走法
棋子除了正式称呼外，还有简称。非正规比赛用棋子与游戏中常常使用简称，以下在括号中注明，请务必注意。
（1）玉将（一方写作“玉将”，一方写作“王将”，简称“玉”、“王”）
如图2，横、竖、斜方向都可以走，但是距离仅限一格，通盘作战，可进可退（与国际象棋的“王”完全相同）。最大控制范围八格。是一军的统帅，不可与其它子兑换，一旦被将死，该方即告失败。
与中国象棋运筹于帷幄之中，手无缚鸡之力的文人式“将”、“帅”不同，将棋中玉将的战斗力仅次于飞车，强于角行（但比飞车、角行的升变后状态为弱），综合实力全棋盘第三。但是玉将却几乎永远没有中国象棋、国际象棋中的“将”、“帅”、“王”在残局阶段的那种独当一面的风光，这是因为有“持子”的作用，使将棋根本没有残局。这大概也是日本重视团体力量远甚于个人英雄主义的民族精神的体现吧。
（2）金将（简称“金”）
如图2，可以横、竖、斜前方走一格，斜后方不可以走。所以，金将的最大控制范围是六格。
（3）银将（简称“银”）
如图2，可以斜走及向前走一格，左、右、后三个方向不可走。所以，其最大控制范围是五格。
金将、银将可以看作一军的副将，虽然移动都比较缓慢，然而小范围内都是火力密集型的子力，尤其成群出现时无论进攻、防守的效果都非常好。是盘面上非常重要的棋子。
（4）桂马（简称“桂”）
如图3，类似于国际象棋的“马”，但只走前方向，即可以走到正前一格的斜前方两格，只进不退。正前方的格子内有子时也可以越过，没有中国象棋的“马”那种“蹩脚”的限制。
虽然桂马的控制范围只有两格，但是因其可以越子，是盘面上唯一可以渗透攻击的棋子，对攻击抱成一团坚守的敌人常常可以发挥出其不意的作用（骑兵突击方圆阵？）。也是击双的好子力，所以对方拥有持子的桂马时，两枚银将以上的棋子在同一横线（一条“段”上）上间隔一格布置（正好是桂马的火力范围）是用兵的大忌。
（5）香车（简称“香”）
如图3，只能正前方直走，格数不限（控制一条“筋”），但无法越子，不可后退。
香车的俗名叫做“枪”，确实，它是模仿古代战争中的长枪兵。同长枪兵一样，香车不利于近战，肉搏时效果只相当于一个步兵，而因其身价高于步兵，所以攻击强度还略弱于步兵。在棋局刚开始时，香车的位置在棋盘的最角落处，作用不大。但如果成为持子并合理利用，在一筋内可以胜过飞车，与其它子配合在一筋内捉死飞车的情况也不少见。
（6）步兵（简称“步”）
如图3，只能向正前方直走一格，只进不退。控制范围仅一格。
就是军队里的“杂兵”，数量最多，力量最弱。但是，所谓“穿鞋的怕赤脚的”，除步兵本身以外几乎所有的棋子都不愿意与其兑换，所以攻击的强硬度是最高，特别是当其升变为成子时。作为击散密集防御的敲门砖是非常合适。
（7）飞车（简称“飞”）
如图4，直走或横走无限格，走法与中国象棋、国际象棋中的“车”完全相同。 是棋盘上最强的子。
（8）角行（简称“角”）
如图5，斜走无限格。走法与国际象棋中的“象”完全相同，故而有近一半的格子是无法走到的。
飞车和角行是将棋中少数进退自如的棋子，距离远，速度快。只是它们在小范围内不及玉、金、银等灵活，这一缺点可以在其升变为成子后得到弥补。
五、成子的走法
将棋的棋子，除了玉将和金将以外，在背面还都写有文字，这就是该棋子升变（日语中称为“成”）后的名称。当己方这些棋子走到对方三线以内（就是棋局初始时对方布阵的三条横线）时，就可以翻过来变成更强有力的棋子，叫做“成子”，一旦变成不可变回；也可以根据局势选择暂时不变，因为成子在具备更强的能力的同时，会失去原来的能力，而有时那是至关重要的。但是由于香车、桂马、步兵都是只进不退的棋子，所以当它们进到不能进时（香车、步兵到达对方底线，桂马到达对方底线或次底线），“成”是强制的。
（1）成银、成香、成桂和“と金”
分别是银将、香车、桂马和步兵成子后的名称。走法都与金将相同。如图6显示的是简化的成子名称和它们的走法：左上是成银，右上是成香，左下是成桂，分别用汉字“金”的真、行、草字体书写；右下是と金，简作“と”（音tuo）。
相同的走法，却使用不同的名称和书写，其意图在于使下棋者了解这一成子是由何棋子升变而来，关系到“持子”的运用，参见下面的“持子”。
（2）龙王（简称“竜”）
飞车的成子，如图7，在飞车原有的功能基础上，还可以斜走一格。
（3）龙马（简称“马”）
角行的成子，如图8，增加了直走一格的功能。角形成为龙马后，就可能走到棋盘的每一格。
飞车和角行成子后都只在原有功能上增强，不会失去原有功能，所以一般有成子机会都会成子。
※院政时代（1086～1192）的《二中历》中有一首歌诀记述了平安将棋的走法，平安将棋中是没有飞车和角行的，但是其余各子的走法已与现行将棋完全相同，作为记忆将棋走法的口诀倒很好：“玉将八方得自由，金将不行下二目。银将不行左右下，桂马前角超一目，香车先方任意行，步兵一方不他行，入敌三目皆成金。”
六、棋子的吃法
将棋中不存在像中国象棋的“炮”和国际象棋的“兵”那样走法和吃法不同的棋子，所有棋子，只要在可一次移动到的格子内有对方棋子，就可以在移动到这一格子时取走对方棋子，作为一步棋，而对方棋子即被吃。
七、持子
敌方的棋子，除玉将外，如果被己方吃掉，就成为己方的“持子”，放在旁边的盘中，随时可以像围棋那样放入棋盘中为己方作战。所以持子是己方重要的战力，必须清楚地展现出来，以便双方都能观察到。
如果成子被吃，那么该棋子将回复到成子前的状态。例如，我方的と金吃掉对方的银将，旋即又被对方吃掉（即我方的と金与对方的银将兑换），结果将是，我方得到一枚持子的银将，而对方仅得到一枚持子的步兵。这就是银、桂、香、步的成子名称不同和と金在棋盘上特别强横的原因。
有的时候，急需某一枚棋子，而己方手上没有，这时常常故意进行看似不利的兑换，目的在于争取更大的优势。例如，以银将硬吃对方有保护的桂马，以便在下一步使用这枚持子的桂马抽吃对方飞车。当然，此时对方可以明智地丢桂保飞，但己方从而白吃了桂马。
八、持子的使用
轮到下棋的一方，可以不动棋盘上任何一子，而把自己的持子从棋盘外放入棋盘内的空格（必须是空格），这个动作叫“放”，也算一步棋（所以说将棋兼具有象棋和围棋的特点）。持子一旦放到棋盘上，就和棋盘上的其他棋子性质相同了。
持子即使放在对方三线以内，也不能马上变为成子；只有再走这枚棋子时，才可以选择变或不变。我方在对方三线内的棋子，不论是走进去的普通棋子，还是放进去的持子，如果没有选择成子就退出对方三线以内，在从对方三线以内退出时仍旧可以选择成子。比如，持子的角行，放入对方三线以内，后来移动它时直接退回了我方阵地，这一步结束后仍旧可以变成龙马；但如果不变，想要再成子就只有再次走进对方三线以内了。
持子的放置非常自由，除了以下三个“禁着手”外，可以放到棋盘上符合规则的任意空格。
禁着手：
（1）二步－－在一条筋里，如果已经存在一个步兵，就不可以再放持子的步兵。但是如果一条筋里的步兵已经变成と金，就可以再放步兵。
（2）步将－－持子的步兵，不可以一下子放入棋盘将死对方的玉将。注意，前提是不能将死，如果对方可以应将，用持子的步兵将军是允许的。
（3）无处再走的子－－持子的香车和步兵，不能放在对方底线；持子的桂马，不能放在对方底线和次底线。因为这样该子下一步无处可走。
可以看出，将棋的“禁着手”对持子摆放的限制作用很小，所以持子就变得非常有威胁。新手初下将棋时，可能会对持子不太习惯，因为思考时不仅要计算盘面上的棋子，更要注意对方的持子，而后者具有更强的机动性和隐蔽性。一不小心，它们就会像空降兵那样突然出现在你的面前，打你个措手不及。将棋的开局变化较少，但双方经过兑换拥有一定数量的持子后，局面就可能变得非常复杂，攻防异常激烈。持子的运用，正是将棋的独特魅力所在。
※江户末期的浮世绘画家歌川国芳曾经用漫画式的手法表现将棋的攻防场景。在这幅名为《盘上太平棋》（日语中“棋”、“记”同音，画家一语双关，把讲棋描述成南北朝时期的一次战役）的巨型浮世绘上，左右两军激战正酣，所有棋子都被描绘成披盔带甲的武士，只有头部保留成棋子状，写着棋子名称。画面左侧，左军的玉将正襟危坐，面前一金将、一银将手按佩刀并排拱卫；再前面，右军的飞车赤膊上阵，浑身筋突，手持一条极粗的铁棒杀到阵前，几个步兵已被扫倒在地；左军的香车挺长枪相向，其身后就是待机的金将银将；画面右侧上方，右军玉将手持采配，泰然自若，周围银将、香车、步兵侍立，金将正挥舞佩刀与左军的两个と金激战；右侧下方，突入右军阵中的左军と金、桂马已被龙马压在身下，金将举刀欲劈龙马，被龙马翻身抵住；左军香车又执半个画面长的长枪遥遥刺来相救；画面中央，左军的角行翻身斜射，直取右军玉将，玉将面前突然闪出一个步兵，高举挡箭牌挡住这一箭……整个画面气势宏伟，人物形象动态俱佳，在各子的不同走法和将棋的常见子力配置基础上展开想象。
将棋中不存在像中国象棋的“炮”和国际象棋的“兵”那样走法和吃法不同的棋子，所有棋子，只要在可一次移动到的格子内有对方棋子，就可以在移动到这一格子时取走对方棋子，作为一步棋，而对方棋子即被吃。
七、持子
敌方的棋子，除玉将外，如果被己方吃掉，就成为己方的“持子”，放在旁边的盘中，随时可以像围棋那样放入棋盘中为己方作战。所以持子是己方重要的战力，必须清楚地展现出来，以便双方都能观察到。
如果成子被吃，那么该棋子将回复到成子前的状态。例如，我方的と金吃掉对方的银将，旋即又被对方吃掉（即我方的と金与对方的银将兑换），结果将是，我方得到一枚持子的银将，而对方仅得到一枚持子的步兵。这就是银、桂、香、步的成子名称不同和と金在棋盘上特别强横的原因。
有的时候，急需某一枚棋子，而己方手上没有，这时常常故意进行看似不利的兑换，目的在于争取更大的优势。例如，以银将硬吃对方有保护的桂马，以便在下一步使用这枚持子的桂马抽吃对方飞车。当然，此时对方可以明智地丢桂保飞，但己方从而白吃了桂马。
八、持子的使用
轮到下棋的一方，可以不动棋盘上任何一子，而把自己的持子从棋盘外放入棋盘内的空格（必须是空格），这个动作叫“放”，也算一步棋（所以说将棋兼具有象棋和围棋的特点）。持子一旦放到棋盘上，就和棋盘上的其他棋子性质相同了。
持子即使放在对方三线以内，也不能马上变为成子；只有再走这枚棋子时，才可以选择变或不变。我方在对方三线内的棋子，不论是走进去的普通棋子，还是放进去的持子，如果没有选择成子就退出对方三线以内，在从对方三线以内退出时仍旧可以选择成子。比如，持子的角行，放入对方三线以内，后来移动它时直接退回了我方阵地，这一步结束后仍旧可以变成龙马；但如果不变，想要再成子就只有再次走进对方三线以内了。
持子的放置非常自由，除了以下三个“禁着手”外，可以放到棋盘上符合规则的任意空格。
禁着手：
（1）二步－－在一条筋里，如果已经存在一个步兵，就不可以再放持子的步兵。但是如果一条筋里的步兵已经变成と金，就可以再放步兵。
（2）步将－－持子的步兵，不可以一下子放入棋盘将死对方的玉将。注意，前提是不能将死，如果对方可以应将，用持子的步兵将军是允许的。
（3）无处再走的子－－持子的香车和步兵，不能放在对方底线；持子的桂马，不能放在对方底线和次底线。因为这样该子下一步无处可走。
可以看出，将棋的“禁着手”对持子摆放的限制作用很小，所以持子就变得非常有威胁。新手初下将棋时，可能会对持子不太习惯，因为思考时不仅要计算盘面上的棋子，更要注意对方的持子，而后者具有更强的机动性和隐蔽性。一不小心，它们就会像空降兵那样突然出现在你的面前，打你个措手不及。将棋的开局变化较少，但双方经过兑换拥有一定数量的持子后，局面就可能变得非常复杂，攻防异常激烈。持子的运用，正是将棋的独特魅力所在。
※江户末期的浮世绘画家歌川国芳曾经用漫画式的手法表现将棋的攻防场景。在这幅名为《盘上太平棋》（日语中“棋”、“记”同音，画家一语双关，把讲棋描述成南北朝时期的一次战役）的巨型浮世绘上，左右两军激战正酣，所有棋子都被描绘成披盔带甲的武士，只有头部保留成棋子状，写着棋子名称。画面左侧，左军的玉将正襟危坐，面前一金将、一银将手按佩刀并排拱卫；再前面，右军的飞车赤膊上阵，浑身筋突，手持一条极粗的铁棒杀到阵前，几个步兵已被扫倒在地；左军的香车挺长枪相向，其身后就是待机的金将银将；画面右侧上方，右军玉将手持采配，泰然自若，周围银将、香车、步兵侍立，金将正挥舞佩刀与左军的两个と金激战；右侧下方，突入右军阵中的左军と金、桂马已被龙马压在身下，金将举刀欲劈龙马，被龙马翻身抵住；左军香车又执半个画面长的长枪遥遥刺来相救；画面中央，左军的角行翻身斜射，直取右军玉将，玉将面前突然闪出一个步兵，高举挡箭牌挡住这一箭……整个画面气势宏伟，人物形象动态俱佳，在各子的不同走法和将棋的常见子力配置基础上展开想象。
九、和棋
将棋的和棋是极其少见的，只有两种情况：
（1）千日手－－双方的棋子互相长捉（类似中国象棋的二打一还打、二打二还打、多打对多打），又都不愿意变着，重复四回即判和（注意是“长捉”，不是“长将”，长将是不允许的）。
（2）持将棋－－双方的玉将进入敌阵，又都互相将不死的情况下，如果所有棋子达到一定点数，持将棋就成立。飞、角每个5点，金将以下每个1点；专业比赛使用24点制，业余比赛使用27点制。双方均达到规定点数即成和；不然，达不到的一方判负。
将棋的和棋是极其少见的，只有两种情况：
（1）千日手－－双方的棋子互相长捉（类似中国象棋的二打一还打、二打二还打、多打对多打），又都不愿意变着，重复四回即判和（注意是“长捉”，不是“长将”，长将是不允许的）。
（2）持将棋－－双方的玉将进入敌阵，又都互相将不死的情况下，如果所有棋子达到一定点数，持将棋就成立。飞、角每个5点，金将以下每个1点；专业比赛使用24点制，业余比赛使用27点制。双方均达到规定点数即成和；不然，达不到的一方判负。
小谈职业将棋界的“门槛”之一：日本将棋的入段制度
题外话：最近看日剧《81diver》，该剧的主角是一个冲击职业段位失败，而以赌棋为生的年轻人。再联想起以前看过的围棋动画《棋魂》，以及我国围棋界每年的冲段大军，感到职业棋士之路实在是相当艰辛，想想也是，以前日本将棋人口曾有上千万之众，近年来虽有所下降，但现在也有数百万，而吃职业棋士这碗饭的也就百来人，日本国内有人甚至还把它和进入东京大学相提并论，由此可见其门槛有多高了。
俗话说，无规矩不成方圆，每一行业都有自身的规矩，日本将棋亦然。想要吃职业棋手这碗饭，自然也要遵循一定的规则，以下就对日本将棋界的职业编入和晋升制度做一个简单的介绍。
新进棋士奖励会
如果想要成为一名日本的职业将棋棋士，一般需要通过“新进棋士奖励会”这个机构才能够实现。
新进棋士奖励会是日本将棋联盟的职业棋手培养机构，通常情况下简称为奖励会。如果对职业围棋界有所了解的，从某些方面上看也可以把奖励会员看作是日本棋院的院生。但是由于将棋的入段制度和围棋还是有所不同的，最典型的区别就是将棋界有专门的女棋手段位，而且对于非奖励会员的入段条件还要更加严苛。（以下详述）
新加入的奖励会会员棋力一般都是被评定为6级，三段是会内的最高段位。而职业段位以四段最低，九段最高，因此会员们都是通过奖励会内的比赛获得晋升，以升入四段成为职业棋手为目标的。比赛的相关对局在东京的将棋会馆和大阪的关西将棋会馆进行，并采取严格的升降级制度，如果成绩过差，即使是6级也能够降至7级。升为四段的棋手都有资格参加除了女子棋赛外的所有非限制棋赛。
奖励会无论性别如何，只要符合规定均可入会。另外，日本将棋联盟也同样存在一个只为女棋手开放的培养机构“女流育成会”，但是从女流育成会毕业的女棋手在身份上明显不同于从奖励会毕业的棋手。此外，女棋手只要在奖励会中升到2级以上，也可以转为正式的女子职业棋士，和从女流育成会毕业的女棋手具有同等的地位。
奖励会其一：入会资格
要进入奖励会，一般通过下列几种途径：
入会测试
奖励会入会考试每年1次，内容是对局及笔试，通过测试的人即可成为奖励会棋手（一般定为6级）。参加测试的人必须在19周岁以下，并且有四段以上的职业棋手(日本将棋联盟的正式会员，以下同)的推荐。一般来说，在业余比赛中成绩优异（如小学生名人等），或者在有职业棋手指导的将棋教室中表现出色，都能够获得他们的推荐。但是即使能够获得推荐，想要成功通过测试也绝非易事，比如说当今的名将、曾经拿过名人战冠军的丸山忠久九段当年还曾经2次测试不过关，获得过龙王三连霸的藤井猛当年也曾经尝到过失败的滋味。
初段应试制度
1997年起设立了初段应试制度，应试资格：22周岁以下，在全国级别的正式业余大赛中获得冠军而且有过亚军的经验，并且得到四段以上的职业棋手的推荐。只要通过测试，即可成为奖励会初段棋手。2005年，当时的朝日业余名人吉田正和成为了第一个参加这个测试的人，并且成功通过测试。吉田当年是19岁，当时的年龄规定是20岁—22岁的人才能参加该测试，但他的成绩也被承认，之后该测试的20岁年龄下限被取消了。
三段编入测试
2007年起设立，每年两次。根据报名和测试时间的不同，通过测试的人分别在4月和10月编入奖励会三段联赛。
应试资格：在过去一年（4月编入为上一年1月至12月，10月编入为上一年7月至当年6月）的业余大赛全国大会中获得冠军，主要包括6大比赛：业余龙王战、业余名人战、业余王将战、支部名人战、赤旗业余名人战、朝日业余名人战，并且得到四段以上的职业棋手的推荐。测试内容：原则上与奖励会二段棋手最多进行8场平手对局（如对阵低段者则采用驹落战），只要获得6场胜利就算通过考试。
通过该测试的棋手最多只能参加4期奖励会三段联赛（两年），两年内无论年龄如何，无法升上四段的必须退会。参加三段联赛期间如果成绩不佳降入二段的话，也必须退会。但是退会后的棋手如果再次得到应试资格并通过考试，那么他仍然能够参加三段联赛。原奖励会三段今泉健司是首位通过该测试的人，他是以业余龙王和业余王将报考的。
研修会
在一些“研修会”中升到A级水平，也可以获得奖励会6级的入会资格。
奖励会其二：升降级规定及年龄限定
奖励会的段级位由7级至三段构成，实际上新会员入会时一般都是6级开始打起，然后按照规定的成绩升段。在升入三段之前，奖励会员都是按照居住地分为两大区域（关东与关西）进行比赛，并且有可能与不同段级位的对手对局，段级位相同的奖励会员之间对局都是平手对局，有级位差的一律根据规定进行相应的驹落战。在两大区域中升上三段的棋手将会进入三段联赛。
年满21周岁(在2002年以前是23周岁)前未能升上初段，满26周岁之前未能升上四段的人将会被要求退会，但是如果能够在三段联赛中一直保持胜多负少的成绩的话，可以延长到29岁。
段级位的升降
不同段级位的升级和降级条件如下：
6级至1级时：
只要获得以下任意一项成绩即可晋升：6连胜、9胜3败、11胜4败、13胜5败、15胜6败；
获得2胜8败以下的成绩将会得到一个降级点，累积两个降级点将会降级，只要3胜3败以上的成绩将能够消除一个降级点。
初段至三段时：
只要获得以下任意一项成绩即可晋升：8连胜、12胜4败、14胜5败、16胜6败、18胜7败；
降级条件与上面相同。
三段联赛：
1987年设立，每半年一次，所有升为三段的棋手都将通过该比赛竞争四段名额，每次三段联赛棋手将进行18场比赛，排名前两位的晋升四段（即成为正式的职业棋手），以这种方式晋升的四段棋手将编入顺位战C级2组。
此外，在三段联赛中获得两次第三名的棋手，也可以有晋升四段的资格，但是选择这种方式晋升的棋手只能从顺位战的free class打起，除此之外在其他比赛方面与绝大多数的职业棋手待遇相同。在三段联赛的历史上也曾经有人放弃过这项权利，继续在三段联赛中争夺前两名。
胜率在25%以下的将降到二段。
奖励会其三：退会后棋手的业余身份认定
根据日本将棋联盟2006年4月1日的最新规定，从奖励会退会的棋手如果退会时段位在初段以上的，1年之内不得参加日本将棋联盟主办或者其与其他单位共同主办的业余棋赛。
女流育成会
顾名思义，女流育成会是以培养女子职业棋手为目的的机构，专为女性开设，是奖励会的女子版本，1984年开始创立。该机构创立以前，所有的女子职业棋士都是通过业余大赛的成绩和师父的推荐才得以实现职业梦想的。现在女子棋坛第一人清水市代是从女流育成会中顺利毕业，获得职业段位的第一人。
女子职业棋士的职业段位（育成会毕业）和正式的职业棋士（奖励会毕业）具有着相当明显的区别，女棋手的职业段位以2级最低，六段最高，在正式场合中都是称呼为“女流X级”、“女流X段”等，以示区别，拥有女流段位的棋手可以参加各种为女棋手专设的棋赛（如女流名人位战、女流王位战等等），而且除了头衔保持者外的所有女流棋士都没有资格参加男子职业棋士的正式比赛。
现在还没有一位女棋手能够通过奖励会成为四段棋手，女流育成会就是目前女性爱好者实现职业梦想的最佳途径。
育成会的入会资格与奖励会相比明显要宽松许多：29周岁以下的女性，保证人一名，还需要有一位四段以上的职业棋士的推荐（或者是一名段位在女流初段以上，有十年职业生涯的女流棋士）。育成会没有专门的段级位设置，会内的比赛与奖励会的三段联赛几乎相同，所有会员都被统编在一起比赛，获得第一名的棋手将获得一个升级点，累计两个升级点的将晋升为正式的女流棋士（女流2级），比赛每半年一次。年满30岁的还未升上2级的棋手将不允许再参加育成会的比赛，但是如果30岁时如果棋手还保持着升级点，保持胜多负少的成绩，还是可以继续参加6期（即3年）比赛。
根据联盟的特殊规定，凡是在奖励会取得2级以上的成绩，并且在此基础上退会的女棋手，也可以将奖励会的段级位直接转成相应的女流段位，不经过育成会的比赛成为女流职业棋士。岩根忍是目前唯一一位根据该规定升为职业棋界的女棋手，她在2003年11月以奖励会1级的身份退会，并在次年4月成为女流1级棋手。
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小评：饶是现在将棋界排名前十的名将当年亦曾有过冲击四段失败、甚至是奖励会会员身份失败的经历，也许历史上还有更多可能在日后成名的天才棋手都被埋没在各种测试的滚滚洪流之中，可是严格的入段制度即使有着各种各样的缺陷，但是它最起码保证了所有想要成为职业棋士的年轻人都有实现其梦想的机会，最少保证了那些新四段不是什么水平低下之辈。
除了奖励会和育成会外，业余棋手尚有其他途径进入职业界.
以上转自尔玉哥的BLOG http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ceea8eb01009iks.html
第80期棋聖戦
| 五 番 勝 負 概 要 | ||
| 日 程 | 対局場 | |
|---|---|---|
| 第１局 | 第1局 6月9日(火） 2009 |
「高島屋」 新潟県新潟市岩室温泉678番地甲 TEL0256-82-2001 立会：藤井猛九段 副立会：飯塚祐紀六段 記録係：天野貴元三段 |
| 第２局 | 第2局 6月19日（金） 2009 |
「ホテルニューアワジ」 兵庫県洲本市古茂江海岸 TEL0799-23-2200 立会：桐山清澄九段 副立会：安用寺孝功六段 記録係： |
| 第３局 | 第3局 6月27日（土） 2009 |
「ホテルフォレスタ」 愛知県豊田市岩倉町一本松1-1 TEL0565-58-3500 立会：島朗九段 副立会：豊川孝弘七段 記録係： |
| 第４局 | 第4局 7月9日（木） 2009 |
「わかつき別邸」 静岡県伊東市湯田町6-30 TEL0557-37-1466 立会： 副立会： 記録係：鵜木学三段 |
| 第５局 | 第5局 7月17日（金） 2009 |
「宝荘ホテル」 愛媛県松山市鷺谷町2-20 TEL089-931-7111 立会： 副立会： 記録係： |
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