原来太原这么牛 (5/75)

　　不能忘却的历史记忆

　　——《决战太原》导演兼制片人郝蕴接受本报独家专访

<CLK>　　大型文献影片《决战太原》，从筹划到首映用了将近两年。这期间，导演兼制片人郝蕴看着周围的同仁拍完一个又一个片子，这使得一直专注于《决战太原》的她，总会处于一种亢奋的状态；直到即将大功告成，在北京看完最后一遍拷贝时，摄影罗琳跟她说，你回过头去想，你会觉得挺了不起的。她说，错了，我感觉像是在看别人的片子—— 那最后一刻，猛然从亢奋回归宁静，年轻的女导演累得“蔫了”。

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　　4月10日，《决战太原》在太原工人文化宫首映，好评不断，反响强烈。4月12日至13日，本报记者独家专访郝蕴，听她讲述《决战太原》台前幕后的故事。

　　放在“历史大背景”下拍摄

　　如果要提问这部影片的特点的话，郝蕴最先的回答大约会是：“我们是把解放太原战役放在历史的大背景下来拍的，比如平津战役、渡江战役在片中都有呈现。”

　　这在她口中，也被概括成“关联”二字，比如当年太原战役的停战，是因为平津战役的需要；而战役中的三个主角，阎锡山，徐向前，薄一波又同为滹沱河边的老乡，各自相距不过十几里……

　　对于这些史实，郝蕴现在可以脱口而出，然后侃侃而谈。不过在拍摄之前，她与大多数太原人一样，对自己所生长的这座城市的解放过程并没有太多概念。

　　于是从2007年7月申报立项到2008年1月批准立项期间，郝蕴就开始搜集资料，她记得当时读的第一本书是《全国解放战争史》，之后便是《毛泽东军事选集》、不同版本的《徐向前传》、不同版本的《阎锡山传》、不同版本的《薄一波传》、各种相关学术论文……在她搬家时，这些书装满了一个编织袋。

<CLK>　　大量的阅读使她对宏观的全国大背景有了掌握，同时还了解到很多过去不为所知的史实，比如在读过《毛泽东军事选集》后发现，毛泽东当时曾一天两封电报对太原前线催战，要求10天之内拿下太原城，然而事实大家都已经知道了，本希望10天解决的战役后来足足打了半年之久。“

主席一开始迫切的心情，是因为太原的阎锡山连同北京的傅作义，威胁到了已经进驻西柏坡的中央的安全，而后来他的心情逐渐平复，一方面是因为全国战势逐渐稳定，大势所趋，另一方面就是因为攻打太原确实非常艰难。”这些在片中都被反映了出来。

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　　在反复推敲后，影片在一开始即对“历史大背景”做了这样的交代：决定中国两种命运的大决战，自1946年6月爆发到1947年6月，国民党军队丧失战略主动权，解放军从战略防御逐步转入战略进攻。

　　同时，在这样的历史大背景之下，影片也开始关照在大决战中个体的选择，关照每个人的心路历程。郝蕴说，她们是想呈现出一种人性在战争中或执著、或艰难、或无奈的选择，体现人的矛盾复杂性。比如徐向前、薄一波选择加入共产党，而阎锡山则选择誓死抵抗******；黄樵松选择起义，而戴炳南则选择告密，如此种种。

　　影片的“新发现”

　　要说纯粹意义上有新发现，那显然不是纪录片导演的职责，毕竟不是学者。按郝蕴的话说，把前人研究取得的成果通过影片融合在一起，更广泛地讲出来，让更多人了解，那么这就算是纪录片的“新发现”。

　　庙碉的影像便是一个。庙碉是阎锡山在牛驼寨上的指挥碉，它的墙壁厚度超过一米，榴弹炮打上去只能留下一个白点。在对庙碉的第一次进攻中，解放军就伤亡700多人。到第17天，独七旅先后9次爆破5次攻击，耗用了1000余公斤炸药之后，终于将庙碉炸开一道缺口，震昏碉内守军，最终夺取牛驼寨。

　　对于庙碉的记载，见于文章中，但却从没有见过影像。郝蕴问了很多人，但都不知道具体在哪里。“于是我和摄影师、灯光师三个人，在牛驼寨满山上找庙碉，当时7月中旬，天气30多度，只要有人烟的地方我们都去找，后来找到一个砖厂，有很多的狗在那看门，一见我们狂吠，然后里面出来一个人，我们一问，他说知道啊，然后就远远地指给我们，等我们找到后，发现庙碉真叫个壮观啊！这个画面应该算是我们的独家发现了。”

　　在拍摄庙碉时还出了个小岔头，“拍摄时机器突然坏掉了，然而正是因为坏掉，所以拍摄的镜头也就突然间一白，这样放到片中却恰到好处，因为我们要反映庙碉炸的场面，而这恰是特技做不出来的。”

　　郝蕴说，在影片中对一处史实进行了更正，就是当时说太原解放时阎锡山手下有500人自杀殉城了，即“五百完人”，后来还在台湾的一些课本中出现，但经过考证，当时确认自杀身份的人是46人，我们把这段史实放到片中，也是为了让两岸有一个更准确的认识。“还有比如说戴炳南，解放后他够巧妙了，选择了诈死，不过最终还是被公安部门抓捕，这是很多人不了解的。再包括赵宗复，大家都知道他是当时太原城内的一名地下党员，后来被捕。但关在哪里，后来怎么样了，这是我们采访他的妻子讲出来的。”

　　另外就是一些保存至今的、当年由战地记者拍摄的黑白镜头。

　　在拍摄之前，郝蕴等人跑去中央新闻纪录电影制片厂，在那里看了一个星期与解放战争有关的片子，从早看到晚，最后择出7个小时的素材，这可是需要花钱买的。期间，让郝蕴兴奋的是，新影厂保留下了大约30分钟有关太原解放的影像，这与全国其他同等城市相比，已经非常多了。“我想这可能跟太原解放艰难有关，毕竟打了半年多，影像也就留下比较多。而且听说这30分钟的素材，过去只被用过两三分钟的镜头，所以说大部分影像应该是第一次公布的。”

　　难忘“最困难的事儿”

　　兴奋归兴奋，面对这些珍贵的画面素材，郝蕴她们必须一一甄别，以确保文献影片的真实性。“比如我们片子里用到了曾泽生的画面，但他并不是很著名，我们谁也不认识，于是就要通过各种方式来甄别到底画面中谁是曾泽生，这就有难度了。一般我们是对着台本，就是片子本身带的一个脚本，然后我们看它对应于片子的第几分钟，对号入座。”

　　纪录片是需要把文字记载统统落实到画面上的，比如讲庙碉，就需要它的画面。而寻找60年前的画面，实属不易。郝蕴说，要表现当时战争的惨烈，至少需要战斗双方的镜头，但我们看到的基本都是解放军攻城的镜头，而没有城内阎锡山部队的镜头，所以片子在表现战斗惨烈方面就显得有些力不从心了。而一切没有画面的东西，就得删掉，这对人来说是一次痛苦的抉择。

　　还有就是对生者的寻访，比如当年阎锡山部投诚的那些人，仍健在的到底在哪里。剧组通过相关部门找到了4位，但年龄都太大了，基本都说不清话了。

　　而让郝蕴印象更加深刻的，恰恰是片中对几个当事人的采访过程——— “我原来拍电视剧，用的带子是60分钟，200块钱，还可以反复用，而这次拍电影，用的是胶片，4分钟一盒，2000块钱，这还不算洗印，成本很高。所以我们就做了非常细致的预采工作，已经知道了他们要说什么，比如老人家们预采时说了ABCD几个内容，正式开拍时我们告诉他，您说B就可以了，但人毕竟老了么，他的思路就必须从A开始，要从头说，然后刚说到4、5分钟的时候，这边胶片用完了，要换胶片，那么等10分钟换完胶片，老人家的思路就又回到A了……”

　　受不了这样的高成本，吸取“教训”的郝蕴等到第二次回太原补拍时，采访部分换成了高清拍摄，然后回去剪辑后进行磁转胶的技术处理，但这个时候又出现了新问题：这次采访的两个人讲得很精彩，用了都是56秒的时间，但回来突然发现磁转胶的成本是一秒钟300块钱……然后剧组所有人都在感慨：电影真是在玩钱啊……

　　大胆用人并与大腕们协作

　　毛泽东当年说，山西的事要靠山西人解决，用了徐向前，获得了战役胜利。60年后，郝蕴也一门心思认为，拍太原解放的影片，剧本也要靠太原人来写，同样获得了成功。

　　剧本作者叫张珉，他并非专家学者，只不过是税务部门的一名干部，业余喜爱研究与写作。郝蕴说，当时见了至少有3个撰稿，但张珉打动自己的，是他的剧本侧重于故事。果不其然，张珉写完第一稿后，就已经给这部影片打下了坚实的基础。

　　郝蕴认为影片要突出故事性，于是就大胆找来故事片剪辑师周颖，虽然周颖在冯小刚执导的《甲方乙方》、《不见不散》等多部电影中任过剪辑师，但这在开始时依然遇到了异议，其实就连周颖本人也不同意，因为故事片和纪录片的剪辑是完全不一样的。但经过她的游说，周颖还是应下了这门差事，再然后经过大家共同努力，剪辑出来的效果令众人满意。

　　音乐作者是蜚声国内的刘铁铸，刘老师刚刚生完一场大病，未痊愈就被郝蕴请出山，还被“折腾”得够呛。郝蕴的要求是：徐向前、阎锡山、薄一波三人在出场时，要有不同的音乐，同时还要有所关联。刘铁铸按照她的要求作曲，一遍、两遍、三遍……后来对郝蕴说，我作不了了，你出场音乐全部要求不同，这是歌剧的要求啊……等到音乐最终确定，请亚洲爱乐乐团演奏时，大提琴手很激动，演奏完后说，不行，再来一遍，“人完全都沉浸其中了。”

　　“你看我们这团队里，摄影大腕，灯光大腕、录音大腕，人人都大腕，就我最普通，第一次拍电影么，但我是导演和制片人，所以凡事需要我来拍板，这就意味着我要和这么多大腕协作。比如有一次因为一个镜头，我和剪辑师坚持了四次，我先提出来，她觉得没必要，我考虑后再提出来，她觉得没必要，一直到最后，我认为一定有必要，最后出现在了影片中。我觉得真正的大腕是固执的，他相信自己的想法是正确的，但同时也是可以沟通的，我们这个团队就是这样，不断思考争论，所有人的积极性都被调动起来了，出来的作品也让人满意。”

　　当然，郝蕴承认自己很大胆，那就是她把一部纪录片拍了足足90分钟。要知道《探索发现》不过也才40分钟。她说，“40分钟基本是看纪录片的极限了，那天观众能90分钟看下来，并且觉得还可以，已经是对片子最大的肯定了。” （记者 高宏亮）