《蜀人蜀地》杂志（月刊）第一期 (11/159)

         ............. 本栏目编辑:玉鉴琼田[625929492]
 
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     田肥美，民殷富……沃野千里，蓄积饶多，此谓天府。”距今2000年前的汉代文学家刘向在他的《战国策》中这样描述过四川。从此四川在中国独享了“天府之国”的美称。  
     生活在这片美丽富饶的土地上，四川人创造出了悠久灿烂的巴蜀文化，它与中国其他地域文化一样，是中华文化的重要组成部分。
     数不尽的风景名胜，看不完的民族风情，听不够的康定情歌，尝不尽的特产风味…“天府之国”的含义在这里无限延伸。
     四川名歌《盼红军》，《康定情歌》，《尖尖山》《锈荷包》《黄杨扁担》等等旋律流畅，抒情性较浓。家喻户晓，脍炙人口。
     在紧张工作之余,KTV成了人们休闲放松的场所.有句歌词说的好：“小曲好唱,长好了那也难”，美妙的歌声是每个声乐爱好者梦寐以求的，但要想唱的好，还是需要了解一点乐理知识，下面就介绍一下乐理基础知识： 

1.声乐发声的全过程
 
     任何一种乐器发出声音都必须具备三个条件：动力、发音体和共鸣腔。我们的人体作为一种乐器，当然也不会例外。在歌唱发声时，首先要通过口和鼻深吸一口气，气息在腹、腰、横膈膜等器官的共同作用下，由肺部呼出，形成歌唱的动力；气息通过气管、喉部作用于声带，使声带发声振动从而产生声音；这种声音经过咽腔、会厌后转入口腔内形成嗓音；嗓音又经过口腔、咽腔等可变的共鸣腔和鼻腔、头腔等不可改变的共鸣腔的共鸣作用，最终形成新的声音――歌唱所需的声音。这就是根据气息的运动路径所阐述的声乐的全过程，但这些还远远不够，在此需要特别指出的还有：在唱高、低、强、弱不同的声音时，歌唱器官必须作出相应的调整。唱高音时，呼气压力大，声带紧张，张力相应增大，口腔开度大，并明显的感到上部的共鸣作用；唱低音时，呼气压力减小，声带松弛，张力也相应减小，共鸣偏重在下部胸腔；唱强音时，呼吸的气势强，声音的振幅大；反之，唱弱音时，呼吸气势小，声音的振幅小。所以，声音的高低强弱在于歌唱器官对气息的控制。没有学过声乐的人或初学者，常认为声音的高低强弱是由喉部肌肉来调节，把歌唱的重点放在喉部，从而出现卡紧喉咙唱或撑大喉咙唱等情况，这样会造成喉部的紧张，使上面的声音和下面的气息脱节，不利于声音的发出，更重要的是，时间长了会使发声器官产生病变，进而毁了声音。
 
     音色的变化主要是由共鸣腔的不同调节而产生的。如：头腔共鸣使声音更加明亮；胸腔共鸣使声音厚实；口腔前部共鸣多，声音较白、较硬；咽腔共鸣则较柔和等等。歌唱时由于感情表达的需要，共鸣器官进行快速、精细的调整，就会产生丰富多彩的音色。
 
     以上就是歌唱发声的全过程，正确的理解发声过程是声乐发声中的基本问题 

2.发声中应注意的几个问题
 
     声音的统一
 
     根据人声的音高、音质和音色特点，大部分人习惯把人的音域分成三部分：低音区、中音区和高音区。中音区为人声的自然声区，歌唱比较容易。但在中声区向两边过渡时，易出现声音感觉上的变化，从而造成声音的不统一，使人的完整音域出现裂痕。男声在中音区向高音区过渡时易出现声音的不统一，女声在真声向假声的转换时也容易出现这种情况，这样不利于声乐的发声和歌唱语言的表达。那么，怎样才能达到声音的统一呢？
 
     首先，歌唱时要有强有力的气息支持。我们都知道：气息是歌唱的基础，它靠呼吸来完成，而歌唱的呼吸是发声的“动力之源”。如果在歌唱时气息不稳定，造成“失去动力”或“动力不稳”的情况，这势必会直接影响到发音器官的正常工作，造成声音的不统一。所以，一个正确的呼吸方法在歌唱中就显得尤为重要。
 
     正确的呼吸感觉应该是：用闻花或深呼吸来找吸气的感觉，这有助于把气息吸到位，把气息吸下去以后，要注意保持，在吸气时一定不要有提肩的动作，这样容易把吸下的气息一下子泄掉。在腰、腹、隔肌等器官的共同作用下，气息慢慢上行，使声带振动，从而产生声音。在这个过程中要产生一个对抗：腹部往里收时，还要有往外撑的感觉。但收是主要的，撑是次要的。只有产生了对抗，才能对气息产生控制力，才能把气息保持好。这也就是平常里老师们常说的“要吸着唱”，“要注意控制气息”。此外，在演唱时，寻找合适的呼吸点，进行有规则的呼吸，也是保持气息稳定的一个重要手段。
 
     虽然歌唱中的呼吸和日常生活的原理是一样的，但歌唱对气息的要求要比日常生活高得多，因此我们一定要重视歌唱中呼吸的训练。这是一个长期锻炼的过程，只要我们坚持不懈地努力，就一定会获得强有力的气息支持！
      总之，美好声音的产生是参与发声的各个器官共同协作的结果，这个“大家庭”中的任何一员出现错误，都会影响到声音的统一。只有合理的运用好每个器官，才能发出动听的声音，才能训练出歌唱者完整的音域。