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艺名：Ma-Ka |
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《清秋》：二胡 我用苏轼的《江城子》来诠释这首曲子 感觉二胡拉出来的调子都是悲戚戚的、非常欣赏苏轼的这首词。想象着苏轼夜半拭泪醒来、仍恍如不知其妻王弗是真的香魂归来或者只是一个梦？那般的那般又是何时深植于这物逝飞快的十年记忆的呢？于是苏轼微叹了口气，满复愁思只换作轻轻地道出：十年生死两茫茫…爱情与死亡是永恒的主题，尤其是有着死亡段落的爱情。用二胡演奏的《清秋》，恰当的表达出了苏轼的这种想念妻子的悲伤情绪、
《子の星》:乐器也是尺八。一种飘渺的声音，放任自己在音乐里游弋，把心放在虚无漂渺中，感受着那一种凛然或迤逦、那一种遒劲或驰骋，自己因而变得时而庞大时而渺小，穿云逐雾，在霞光与星宿间翩翩而行...晏殊的《浣溪纱》，是诗人的一首离愁别绪的的词作。本词笔力厚重，格调遒劲。虽是抒写伤春念远的情怀，但词意并不凄厉哀伤，因而使得颇为颓靡的主题也显得豁达、明快。《浣溪纱》搭配《子の星》，构成一个统一的意境，于无限的感伤之中，又有一种旷达之怀；于难以名状的惆怅之中，又有一种豁达胸襟，使整首词和整首曲子理致深蕴，含有丰富的意蕴、
《乱红》：箫与钢琴 意境之美，箫、笛和埙都是古老的东方乐器，采用的是“自然音阶”之律，而钢琴采用的却是十二平均律，这样两种“语言”完全不同的乐器，却配合的很默契。朴素的箫声在银珠落盘般的钢琴音符里起落，获得了新鲜的生命力和极具时尚感的表现力。箫笛的音韵传达着木管特有的沉思与了悟，而钢琴虽然多是在低音区零落地弹奏，却仍不失“乐器之王”的宽阔襟怀，正是东方灵性与西方智性的完美融合。 配合了这首诗句，让消沉的心会变得从容 坚强、
《木漏れ日》：又一首尺八的曲子。木漏れ日翻译出来就是"从树叶空隙照进来的阳光"、 花是樱花， 映衬你的美丽，你的微笑就像从树叶空隙中照进来的春天的阳光一样灿烂、曲终人散，难解相思之念，物是人非，徒留清泪两行、
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那一世，你为古刹，我为青灯； 那一世，你为落花，我为绣女； 那一世，你为清石，我为月芽； 那一世，你为强人，我为骏马；
十年生死两茫茫， 不思量 ，自难忘。 纵使相逢应不识、尘满面，鬓如霜。
宙へ
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。 物是人非事事休，欲语泪先流。 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。 一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 何事云轻散 问今番 果然真到海枯石爛 偏我魂消无算 风光无限 墨和念 请君玩 青竹窗下少知愁 烽火营中多伴佑 繁花落尽续愁杯 青丝一缕断肠催 今日重楼泪纷飞 |
注：这篇帖子其实在新世纪音乐发过，自己很喜欢所以也搬到古典纯音版块来和大家分享。我想这篇帖子的内容更符合此版块、
♀所謂孇魚﹖ (11036463) 于 2009-10-14 21:07:52 对此贴进行了编辑
引用 死寂、暮 (909797593)在 2009年10月17日 11:29:05的发表:
小寂回来，
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