【简介】东北二人转 (11/211)

【起源和发展】 

　　二人转是在东北大秧歌的基础上，吸取了河北的莲花落，并增加了舞蹈、身段、走场等演变而成。  

　　二人转自草创至今，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清朝嘉庆末年。  

　　二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派。  

　　东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。  

　　西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头。  

　　南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重。  

　　北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美。  

　　曾有“南靠浪，北靠唱，西讲板头，东要棒”的谚语。后来各流派取长补短，互相融洽，形成了今天的二人转。  

【演出形式】　　 

    二人转是东北的民间小戏。二人转不只是两个人转。它一树多枝，一类唱腔，却有多种演出形式，大体可分“单”、“双”、“群”、“戏”四类。  

　　“单”：指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏”。  

　　“双”：指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。  

　　“群”：过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。  

　　“戏”：指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。 

　　二人转最初由男性演员表演，换装成一旦一丑。以后出现女演员，由一男一女演唱，作简单化妆。  

【表演手段】 

    二人转的表演手段大致可分为三种。一种是二人化装成一丑一旦的对唱形式，边说边唱，边唱边舞，这是名副其实的"二人转"；一种是一人且唱且舞，称为单出头；一种是演员以各种角色出现在舞台上唱戏，这种形式称"拉场戏"。  

    对于演员的表现手法，有"四功一绝"之说。"四功"即唱、说、做、舞；"一绝"指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。四功"唱"为首，讲究味、字、句、板、调、劲；"说"指说口，以插科打诨为主；"做"讲究以虚代实；而"舞"主要指"三场舞"。二人转的"一绝"，以手绢花和扇花较为常见，这部分与东北大秧歌相似；持大板子和手玉子的舞者倒是别具一格。右手持大板子的舞者，左手通常持甩子，能舞出"风摆柳"，"仙人摘豆"，"金龙盘玉柱"，"黑虎出山"，"金鼠归洞"，"缠头裹脑"等高难动作。有的舞者双手持手玉子，这是小竹板，握在手中，每手两块，有"双臂旁平伸打扭"，"胸前打扭"，"轮腔打扭"及"碎抖花"等多种打法。  

【传统剧目】 

　　二人转的传统剧目有三百多个。其中影响较大的有《蓝桥》、《西厢》、《包公赔情》、《杨八姐游春》等双玩艺儿；有《王二姐思夫》（又名《摔镜架》）、《红月娥作梦》、《丁郎寻父》等单出头；还有《回杯记》、《锯大缸》、《寒江》、《拉马》、《二大妈探病》等拉场戏。以后又编演了反映现代生活的曲目，如《给军属拜年》《丰收桥》等等。

【唱腔】 

　　二人转的唱腔，素有“九腔十八调七十二嗨嗨”之称，共三百多个。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。二人转的表演，有“四功一绝”。四功是指“唱、说、做（或扮）、舞”，手绢、扇子、大板、玉子板等“绝技”。唱词以七言、十言句为主，兼有民歌长短句。说口包括说白和数板，多用韵白，语言风趣幽默，滑稽可笑；做功讲究表演手段和动作；舞功以东北大秧歌为主，同时吸取民间舞蹈和武打动作。 

【二人转的根】

　　二人转的根，扎在东北农民的心里。有的农民说“宁舍一顿饭，不舍二人转”。今天，不但在东北的广大农村和城镇中流传着，在河北、内蒙的部分地区，也有二人转的演出活动。

【二人转十大宗师】

李青山 王尚仁 李庆云 杨福生 刘士德

阎永福 王悦恒 栾继承 程喜凤 谷柏林 

【著名的表演艺术家及演员】

男：秦志平 韩子平 董孝芳 李雷 董宝贵 孙文学 尹为民 董连海

佟长江 徐振武 岳春生 李海 阎光明 傅昌发 丁少良

女：郑淑云 李晓霞 关长荣 董玮 朱和平 白凤兰 苏文秀 郑桂云

陈树新 王艳春 白玉民 于莲 李丽颖 石桂琴 张建华 杨宏伟

阎学晶 杨金华 孙晓丽 

【民间演员】

王文轩 白玉令 刘桂玉 孙艳芳 赵晓军 小豆豆 王小力

张 涛 关小飞 瞿 波 路小波 关小平 李小宇 董明珠

于小飞 常艳萍 张小波 刘冬梅 孙丽荣 毕佳琪 吉忠利

徐秀丽 魏 三 唐鉴军 王小宝

【二人转导演、编剧、编曲及研究人员】

王中堂 王轶夫 高凤阁 高云梯 隋国钧 刘文彤 刘新

张明远 牛正江 张文奇 白万程 张连俊 王兆一 何川

崔广林 孙士学 隋书今 张宪彬 于永江 杨维宇 王肯

董延瑞 赵云程 张志勋 那炳晨 顾玉增 于宪涛 王彻

苗中一 王凤贤 李忠堂 金士贵 李鹏飞 何庆魁 耿瑛

陈功英 马金萍 马 力 张 震 赵月正 崔 凯

【代表作品】 

《包公断后》、《二大妈探病》、 《回杯记》、 《连心曲》、《马前泼水》、《梁赛花擀面》、《皇亲梦》、《攀亲家》、《老汉背妻》、《单出头》、《包公赔情》、《孙二娘开店》、《张郎休妻》、《禅宇寺》、《双赶集》、《送鸡还鸡》、《李翠莲还魂》、《六月雪》、《劈山救母》、《红月娥做梦》、《打龙袍》、《密建游宫》、《刘金定探病》、《罗成算卦》、《大将名五更》、《春哥对花》、《张生游寺》、《李桂香打柴》、《韩琪杀
庙》、《小拜年》、《富贵九子图》、《游西湖》、《杨八姐游春》、《锯大缸》等

二人转：很黄很暴力?NO！
文/一唯
 听坊间传言，曾经，我以为二人转很黄很暴力；看了真实演出，现在，觉得自己先前对二人转的评价很傻很天真。
 一、
 在我的印象中，烟台艺都影剧院长年冷清的很，只是，最近路过之时，发现春寒料峭之中，晚上竟然人潮涌动，一看，“东北风情二人转”赫然上演。
 曾经以为二人转就是唱戏、粗口，这都不是我所喜欢的，唱戏如同京剧，我知道是好东西，但已是现代人的我接受不了；当众粗口更是觉得难以为情。然而，和朋友一起结伴去看在烟台的这场二人转，“额得神啊”，二人转怎么是这玩意……
 既唱，也舞，还杂耍，小丑、自嘲，吹捧，应有尽有，怎么搞笑怎么来，既无报幕，也无主持，还无谢幕，上了就来真的，完全颠覆了以往的艺术形式。
 二人转的开头很有意思：女士们 先生们 雷第思还有间头们 叔叔阿姨阿姨父们 老少爷们娘们儿们
 大家十点来钟好！感谢大家用超常的忍耐力、怜悯的目光还有同情心欣赏这一帮精神病的表演，我们团的演员都是精神病，就我比他们正常，因为我刚吃完药。
 最让人捧腹大笑的，不是二人转的唱，而是笑话，赵小龙的演出最受关注：“走别人的路，让别人无路可走”，“我太有才了，上辈子我是裁缝”，“都说我长得寒碜，小时候我妈带我去公园，老多人围着问我妈，‘大姐，你这猴哪买的？’”。 
 二人转既不黄也暴力，如果说有点颜色话，最多称其为“粉色”。演出中，二人转艺人经常彼此调笑，讲一些含蓄的成人段子，或者演出一些称不上高雅但能取悦观众的动作。
 比如，一位长相很漂亮的女二人转艺人演出完毕，背着道具还没走出剧院，接着上台的男艺人指着她的背影道：“这丫头就是死心眼，我如果有那样漂亮的脸蛋身条，早就找个大款单独二人转去了。”
 另一位艺人在翻跟头时，“不慎”甩掉了裤子。旁边的琴师故意戏耍他，边敲鼓边道：“有本事你再脱。”那艺人再次跃起，又挣破并甩掉裤子。琴师疾鼓再敲。四五条裤子甩下，艺人只剩下一条平脚短裤。此时，琴师却将鼓敲得更疾更响。艺人“无奈”，再次高高跃起，短裤再次撕开，谜底揭晓，里面还有一条平脚短裤。
 不过，抛开粉的内容不说，大多数二人转艺人的确是有真功夫的。他们个个十八般兵刃，样样精通，而且每个人都有一两项绝活。一个小伙子一张嘴，竟叼着八仙桌的一角，将八仙桌叼了起来。另一位艺人唱了两首刘欢和腾格尔的歌，唱得字正腔圆，声情并茂，其水准其功力，绝对不在两位原唱之下。
 二、
 每每到到烟台东郊的东北菜馆吃饭，“东北乱炖”给我留下最为深刻的印象：无规则，无定律地把一些菜放在一起炖。“东北乱炖”放在桌子中央，若重星捧月。大大的盆子，热气腾腾，香气扑鼻。你想想，红色的西红柿、紫色的茄子、绿色的青椒、白色的白菜、褐色的蘑菇……色彩该有多么鲜艳。只要一声“东北乱炖”来了！哪个食欲不剧增？谁个情绪不高涨？
 “二人转”是东北话的衍生品，也算东北的特产之一吧。如果用一道菜来形容“二人转”，我觉得“东北乱炖”是最恰切不过的。从节目体裁上看，“二人转”既有歌舞，又有曲艺；既有杂耍，又有相声；既有乐器演奏，又有滑稽小品。剧场的节目几乎是无所不包，照顾到了各路来客：有适合老“转友”的经典段子，有迎合小年轻的通俗歌曲（因为这些歌实在谈不上流行），有男女搭档之间带点色彩的插科打诨（间或上下其手），甚至还有披上袈裟大唱“大悲咒”的……真是“居家旅游，老少咸宜”，不论看客是哪条道上的兄弟，在这儿都能找到适合口味的东东。
 而看看央视的春晚，越来越象乱炖，可是那味道咋就炖不出来呢？因为正常的乱炖都是有土豆，有肉，有粉条，有茄子等等等，可它这个乱炖是红萝卜、白萝卜、青萝卜等等等，炖来炖去只有萝卜味。连点佐料都不敢加，它能好吃就怪了。目前所有点艺术形式，唯独二人转的乱炖看得人笑声不断，泪都出来。 
 只有东北有“乱炖”，但喜欢乱炖的却不仅仅是东北人。目前二人转剧场演出的并不是真正意义上的“二人转”，就是一锅“乱炖”。 
 剧场“二人转专场”大体有这样几种节目形式构成：二人转小帽、笑话段子、流行歌曲、绝活展示、小品表演。三个小时的演出，呈现的其实就是一台综艺晚会。 
 一线歌手喜欢用“起范儿”、“耍大牌”来表明自己的身价，比如王菲，任你歌迷如何尖叫，她永远是酷着不说话，开口便唱，唱完就走。而二人转民间艺人，开口前先“卖乖”：“自己只是模仿，如果有三分像，就请您给点掌声鼓励鼓励。”先将自己放在一个很低的位置上，然后表演上往高走，这样的反差，往往更容易获得观众的喝彩，即使出一些纰漏，观众也会一笑了之。 
 一场演出通常五对演员，一男一女、一丑一旦，通过夸张、风趣、幽默的表演，让剧场掀起一波又一波狂潮，三小时下来，一顿“乱炖”吃着喷儿香。 
 三、
 如果从影视剧中寻找类比，我觉得二人转就是周星驰无厘头电影。
 周星驰无厘头电影自产生以来，人们对其就褒贬不一，有些甚至是口诛笔伐。认为这种电影模式“存在许多言不及义的内容”、“剧本松散，停留于表面的拼凑与笑料的制作，而拼贴往往会使整部作品失去联系”。但不管怎么说，周星驰还是以现代都市人特有的清新气息、世俗观念和非理性思维，在无厘头电影中有意无意间以戏谑的方式解构了所谓的文化经典，得到了大部分观众的认可。尽管，周星驰面对媒体一再声称“其实没有过一个周星驰时代”。
 二人转的说词上下之间没有转折、起伏，前言不搭后语，完全是周星驰无厘头电影中的做派：一切的一切只为增加喜剧效果。以诙谐、夸张、喜剧色彩浓的题材为主的东北二人转，是一种无厘头喜剧，更是一种平民文化、大众文化，它的发展潜力和含金量绝不逊色于周星驰的无厘头电影。也许，如赵本山等老艺人所期盼的：二人转时代马上就要到来了。　
 东北二人转，实乃居家旅行，杀人灭口之必备良药……因为笑死人不偿命！你还等什么？

赵本山、宋祖英联袂表演“二人转"

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