《潜伏》爆棚之后：搅动万千新期待 (7/61)

姚晨和孙红雷的搭配被比喻成“咖啡加盐”，碰出了不少火花。

    谍战大戏《潜伏》4月1日登陆北京卫视，当日收视率即达到8.01%，这也是北京卫视史上首播当日收视最高的电视剧。但也有观众反映看后感觉不如预期，有些失望。

    不足：开篇有点闷

    电视剧《潜伏》讲述的是1945年日本投降以后，一名共产党地下工作者潜伏在军统局中，借高超的间谍手法在声东击西隐藏身份的同时，暗度陈仓传递情报的故事。此次《潜伏》登陆北京卫视可谓声势浩大，举办了盛况空前的首播庆典，再加上此前在各地方台播出时创下的高收视率，使许多没有看过这部剧的观众都对其抱有极高的关注度。

    尽管占尽天时、地利、人和，但是仍有观众表示：“《潜伏》开篇没有姚晨出现时，让人稍微感觉有点闷，没有想象中的那么好看。”对此导演姜伟表示：“这点我并不同意，很多人跟我反映比较喜欢前几集，因为那几集谍战的气氛更浓厚。”

    惊喜：两主演出彩

    有别于大多数谍战剧，《潜伏》在紧张激烈的谍战中，还夹杂着相对轻松诙谐的生活。孙红雷与姚晨这对新搭档也使不少人眼前一亮，两个主演在本剧中的表演都与之前大家印象中的反差很大，孙红雷以前演的多是飞扬跋扈的角色，这次却非常内敛，姚晨更是喜剧出身，这次却表现得更加真实、贴近生活。不少观众都表示是被孙红雷和姚晨的搭配吸引来看这部剧，“把这俩演员凑一块，真有点咖啡加盐的感觉。”

    导演姜伟透露，男女主角一个内敛、沉着、机警，一个爽直、泼辣、粗率，性格对比十分明显，而孙红雷和姚晨这对组合让他非常得意，“把孙红雷和姚晨放在一块本身就是一个绝妙的画面，让人想知道他们之间会发生什么样的故事，相信观众也很期待这两个原本搭不到边的演员碰撞出的火花。”　（记者刘玮 实习生陆丝）　

    ■ 官司

    未获授权播《潜伏》多家网站遭起诉

    日前有媒体报道，国内视频网站乐视网对外表示，已将土豆网、优酷网等多家视频网站告上法庭，指其涉嫌侵犯电视剧《潜伏》版权，其中，一起案件已在北京某法院立案。土豆网昨日表示，他们目前尚未收到法院通知或律师函。

    去年11月，乐视网独家获得了《潜伏》的网络版权，但他们发现，土豆、优酷等网站在未经授权的情况下盗播《潜伏》。今年1月份开始，乐视网通过多种方式与这些网站联系，希望能将盗播的《潜伏》撤下，在对方置之不理的情况下，乐视网决定通过法律维权。乐视网版权负责人透露，状告土豆网、优酷网等视频网站的案件昨天已在北京某法院立案。

    为此记者致电土豆网，该网相关人士回应称乐视网此前并没有联系过他们，目前也没有收到任何法院的相关通知或律师函。此外，被指控的某网站人员表示，视频是网友上传的，网站可以负责删除。（记者刘玮 实习生陆丝）

    　眼下，谍战题材电视剧《潜伏》在网友、观众的追捧下，收视率节节攀升，引发热议。

    剧中频频出现的“潜伏”“信仰”“革命的爱情最浪漫”等语言，也如２００８年热播电视剧《士兵突击》中的“不抛弃、不放弃”一般，迅速成为２００９年的流行文化关键词。

    真实、悬念、幽默——《潜伏》为何热播？

    孙红雷扮演的“军统特务”，姚晨扮演的“女游击队长”，这对多少有点另类的革命夫妻近日占据了不少电视台的黄金时段。

    电视剧《潜伏》为何热播？在上海文广传媒集团影视剧中心宣传主管刘咏看来，真实、幽默、悬念无疑是它的三大“独门武器”。

    还原人性、还原真实，是革命题材电视剧多年来苦苦追求的目标，但它就是很难甩掉根深蒂固的“革命腔”，而《潜伏》中的地下革命者余则成却彻底“颠覆”了这一模式：在内心深处，他只是个憧憬着和平、幸福的家庭生活的普通男子。《潜伏》中的人物都没有戴着“京剧脸谱”，他们各具肝肠，各有人性，让该剧处处令观众牵肠挂肚。

    幽默机智的对白，使这部电视剧让年轻观众疯狂追捧。在网上，《潜伏》中的许多诙谐妙语不胫而走，充分显示了它在商业上的成功把握。

    凭借《暗算》开国内谍战电视剧“滥觞”的编剧麦家认为，时下许多电视剧都低估了观众的智力和情感，“有的打打杀杀，藏藏躲躲，故弄玄虚，有的人物性格苍白，有的故事推进方式生硬，有的粗制滥造，破绽百出，看上去热闹，想起来寡淡”。

    上海大学社会学教授顾骏认为，以往文艺作品往往不自觉地把敌人形象脸谱化，而现在的文艺创作则在自觉地摒弃情绪化的态度，力争还原历史的真实，人性的面目，这是可喜的趋势。

    归根到底，这样一部讲述革命年代地下工作者“抛头颅洒热血”，为追求、捍卫信仰而舍生忘死的电视剧，正是靠着“去脸谱化”、去程式化，对观众的智商和欣赏水平的尊重，才赢得了观众的青睐。

    探讨“信仰”：“心灵鸡汤”滋养观众

    《潜伏》不仅收获了喝彩，剧中有关“信仰”和“革命的爱情最浪漫”的讨论，也引发了观众深深的共鸣。

    “这部电视剧就是紧紧抓住当前人们对于精神力量的潜在向往，巧妙地用谍战人员的外壳表达出来，暗合了当下的时代精神底色的要求”。看罢《潜伏》，一名网友留言说。

    信仰是如何建立的？这个令不少心灵干涸的现代人关注的问题，在剧中得到了一种解答。在故事开始时，余则成对他的革命爱人左蓝说：“我没有信仰。认识你之后，我只信仰你，信仰生活。”而事实是，爱情和忠诚，最终一步步引导他成长为具有坚定信仰的人。

    事实上，好的电视剧总是横看成岭侧成峰，从不同的角度欣赏，能够给人以不同的现实启示。该剧中，有人看到了爱情的伟大，有人看到了信仰的力量。

    近年来，从《亮剑》的“要有敢于亮剑的精神”，到《士兵突击》的“不抛弃，不放弃”，再到《潜伏》的“为信仰而不惜牺牲”，这些收获成功的热播电视剧无不揭示出一个道理：好的文艺作品必须要为现实服务，要具有独特的精神内核、精神力量，要能给处于巨大生存压力下的现代人提供一些精神营养、一碗“心灵鸡汤”。

    多少文化消费需求尚在“潜伏”？

    有专家认为，仅用２个月时间拍摄完成的《潜伏》，应该说不少地方还失之粗糙，难以称得上是传统意义上的精品电视连续剧。也有学者指出，一剧横扫荧屏，折射出我国高品质电视剧产品仍处于稀缺状态。事实上，此前《我的团长我的团》一剧被全国４家卫视“疯狂”抢映时，就已经透露出了这样的信息。

    统计数据显示，我国国产电视剧每年产出超过１万集，电视台播出的总量也达到６０００余集。然而，那些在故事方面具有创意、冲击力，同时又有较高艺术水准和商业品质的国产电视剧，依然很少，堪称是“千军易得，一将难求”。

    “从《潜伏》热中不难发现文化繁荣需要解决的现实问题”，学者张颐武表示，今年以来，大众对影视剧的关注程度空前，已经制造了一个又一个文化议题和文化现象，从《梅兰芳》《非诚勿扰》《我的团长我的团》到《潜伏》无不如此。“这些其实都说明公众对于文化创意领域的发展仍然有相当巨大的期待和需求。”

    张颐武认为，在经济面临挑战的今天，人们会对文化创意产业等方面寄予更大的期望和更多的关注，“如果在文化和创意方面展现出更多的活力和创造，那么这对于社会的其他领域也是一种很好的激励”。

    也许是一种暗含的巧合，《潜伏》正如它的名字一样，没有过多高调的宣传，却稳扎稳打地从地面频道到卫视频道获得了更多的关注。

    从《誓言无声》的开启到《一双绣花鞋》、《梅花档案》的“手抄本改编热”，再到后来的《暗算》、《落地请开手机》等原创作品的出现以及《51号兵站》、《夜幕下的哈尔滨》等经典影视剧改编潮后，谍战剧已经成为了一个重要的中国式影视剧的类型。有人根据谍战戏的特点总结出了“三大俗”，如特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间恋爱忙。然而，能够在众多同类作品影片中脱颖而出的都是在类型的基础上的创新者，比如《暗算》中风格化的影像和三段式的叙事方式，《敌营十八年》中重视男女主人公之间情感上的曲折离奇的偶像化书写方式。而《潜伏》的特别之处就在于对人物关系的重新编织，在人物设置上将对立的矛盾重新组合后产生了新的可看性。

    《潜伏》的故事并不复杂，由孙红雷扮演的余则成是一个富有知识分子气质的共产党员，他与姚晨扮演的女游击队长翠平奉命扮演假夫妻，在天津保密局中秘密潜伏。既有情感表述，又有谍战故事，创作者在这种叙事模式中加入了新的元素，从而增加了新的变化空间和戏剧张力。剧中余则成这个谨慎细致的知识分子，内心波澜起伏却又要清醒镇定，周旋于周围的敌人中，偶尔流露的真情感也常常被掩藏，而翠平这个女游击队长却是大大咧咧、心直口快，心中所想常常直接就体现在脸上，莽撞冲动同时又容易轻信他人。在一定意义上而言，她的存在就是埋藏在余则成身后的“炸弹”，时时给余则成增添新的隐忧。两人之间这种强烈的反差，产生了一种比较明晰的强烈喜剧效果，令人发笑，但是两人又是处于这样一种危险的境地下，因此，这种喜剧效果是心酸而且黯淡的，苦中作乐。这是对以往互帮互助的革命夫妻关系的一种突破，因为它是反着的，不仅不能互帮互助，反倒是添堵添乱。

    梳理两人的情感脉络，可以用真情、深情和致情三个阶段来概括。真情者，真情真性，互相真诚以待却又不断因为“真”而制造麻烦；深情者，不离不弃，可同享富贵也可共赴患难，两人从摩擦到慢慢地适应，最后终于结成夫妻；而到了最后，当误以为妻子已死的余则成看到近在咫尺的翠平却又无法相认，只能假扮公鸡跳舞来暗示她情报时则无疑达到了“致情”阶段，大情大性，却又可离可弃，相顾无语，惟有泪雨千行。两人这种无语的分离是最大的悲剧力量，也是牺牲主义达到极致的表现，正如导演姜伟所言，牺牲生命是一种牺牲，但是牺牲者并不痛苦，像余则成与翠平这样牺牲了个人家庭、个人利益却是漫长而痛苦煎熬的。在喜剧的外壳下内在却是一种荒诞的心酸，这种明喜实悲的极致更彰显了主人公为了理想而殉道的壮烈。

    在情感元素的背后，故事的主线则是余则成与周围敌人斗争的过程。在对诸如马奎、李涯这样的对手描绘中，创作者并没有将其进行“丑化”，而是塑造了一群命运的悲剧人物，在人性意义上进行还原。李涯和马奎并不缺乏信仰，诸如李涯，他先期在延安潜伏被发现，后来辗转回到天津站工作，纵然知道国民党的统治即将崩溃也念念不忘执行新的潜伏计划，他和余则成都是对各自信仰的至死效忠者。从这个意义上来理解，这是将以往反面形象的脸谱化塑造上升到了一种历史观的探讨，而站长这个角色则成了这种历史选择的参照点。站长熟于权谋而又老谋深算，在天津站站长这个位置上，怎么获得个人的财富是他的第一出发点，可以说，他不是没有过信仰，只是物质的现实利益早已经压过了对于理想的追求，他已经堕落成为一个赤裸裸的实际主义者。也正因为有这样的上峰，注定了最后李涯的失败和余则成的胜利。

    在这种斗争的过程中，创作者设置了大量悬念，在叙事的节奏上增加了情节发展的起伏。在余则成与敌人斗争的大线索下增加了事件的接连性，一环套一环，互相的转折变化也比较频繁，而每一个出现过的人物却又首尾呼应。最好的例子就是晚秋这个人物，从最初的单纯少女暗恋余则成到嫁作商人妇后的苦怨哀愁，再到最后成长为共产主义战士又和余则成结合，这个配角人物的情感起伏显得很有层次，人物也就有了深度。

    在演员的搭配上，孙红雷和姚晨的组合显示了一种创新的勇气。孙红雷以往给人的感觉总是张扬、霸道的匪气，在这部戏中，他将余则成身上的小知识分子气刻画的精准，相比以往，这是一次全新的尝试。而姚晨，则延续了自己以往郭芙蓉的感觉，但是在对最后情感戏的处理上完成了量变到质变的突破。两者之间的搭配未必就是最好的组合，但至少，两人之间产生了化学反应，而且各自找到了心理支点。而同时，其他配角都很好地完成了各自的角色，从而使得整个剧在表演上比较沉稳。

    假夫妻之间的摩擦和矛盾明喜暗悲，是一团水，而与敌人的斗争则是一团火，冰与火之间的对立与相融则成为了一个裂缝不断开拓着整个戏展开的空间。《潜伏》的成功正在这种人物关系的创新上，真希望我们的荧屏多点这样的创新。