大家一起来评《猫》，得原版音乐大碟 (22/515)

为了自己不能去看，就想听听原版大碟，

虽然没有看过《猫》，但是看过很多《猫》的新闻和图片。
它华丽鲜艳的色彩，它肆无忌惮的张扬
是一种解放还是一种压抑的狂欢？
有人说女人如猫，
猫的优雅、温顺与独立。
用来形容很多女人的猫性，其实除了优雅温顺、独立
女人还有自己的张扬。
还有那隐秘的梦想
在某个深夜。或者某个角落
或纵情嬉闹或独自黯然
在人的世界里总有一个疯狂的梦想
被我们隐秘地保留着

于是我们在自己的世界里尽情的张扬着
可是一生，我们有多少次这样张扬的机会？

所以相信《猫》是帮我们实现某个梦想的表达
某种追求或呐喊……
所以火热、所以期待。

楼上的强，顶！
男人该如何看《猫》呢？

这次价格确实是高，看来我没有有机会亲见了。还好有看过视频，也算略慰我的心了。我没能力做好的评论了，纯粹来支持大渝网，支持q吧，支持葡萄~~~

没本事写评论，转一个大师的评论

你看懂《猫》了吗？ - 费元洪
-----------作者：费元洪

音乐剧《猫》在上海热热闹闹的演出了53场。观看后，绝大多数观众都感到《猫》的歌舞很不错，舞台效果很好，堪称为一场猫儿们的嘉年华会。但也几乎一致认为，《猫》缺少戏剧内容，没有内涵和深度。对于《猫》剧缺少戏剧内容，这是实实在在的，因为《猫》的剧本是由英诗改编而来的，本来就不是为戏剧创作，缺少戏剧性自然在所难免。但是要说《猫》没有内涵和深度，恐怕并不恰当。如果细细揣摩，耐心品味，会发现其中其实隐藏了不少奥妙之处。

《猫》的诞生

在了解《猫》的奥秘之前，先来了解一下《猫》剧本来源。《猫》的剧本源于一部诗集，名叫《老负鼠的真猫集》，诗中共写了十几只猫，一只猫一首诗，断断续续写了两年多。这部诗集是诗作者T.S.艾略特为他两个年幼的义子写作的。诗中充满了天真的想象和生动有趣的语言，还含有深刻的寓意，是一首浅显但不易懂的诗作。所以出版之后，不仅小孩子喜欢看，许多成年人也喜欢看，正可谓“老少皆宜，各取所需”。 这样一部纯粹的诗集，原本不是为戏剧创作的。诗中既没有人物之间的联系，也没有戏剧情节，可以说先天就缺少改编为戏剧作品的要素。为了把这一部缺少戏剧要素的诗作改编成音乐剧，导演设计了一年一度的杰利克猫族舞会，这一天领袖猫老杜特洛诺米将要宣布一只猫升入天堂，于是所有的猫都在这一天聚在一起，他们有英雄猫蒙克斯崔普，摇滚猫若腾塔格，可爱猫詹尼点点，小偷猫蒙哥杰利和蓝蓓蒂泽，火车猫史金波旋克斯，剧院猫格斯…这些都是诗中的人物。魅力猫格里泽贝拉猫也来了，她出场时受到了猫族的冷遇和排斥，尽管如此，她还是一而再，再而三的登台，最后一次出场时她完整得演唱了那首脍炙人口的《回忆》，之后被猫族接纳，升入天堂，全剧结束。许多观众在看完《猫》剧后，都以为是格里泽贝拉的毅力和那首《回忆》打动了所有猫儿，才得以升入天堂，其实没有那么简单。

“格里泽贝拉”的过去

在全剧的主要角色中，只有格里泽贝拉是原诗中没有的新角色，她是导演从艾略特生前没有出版的其他诗作中找到的。诗中格里泽贝拉是一只年轻时魅力十足，而年老后落魄邋遢的猫。因为艾略特觉得写得太过悲惨，所以不忍心收入诗集中给孩子看。而对于导演来说，这个角色却赋予了《猫》生命力，她的悲伤气氛，同其他猫的快乐状态形成鲜明对照，给全剧提供了最基本的戏剧动力。在格里泽贝拉第一次出场前，摇滚猫正和其他猫一起狂欢，可当她一出现，猫儿们立刻安静下来不再玩乐，转而向她投去敌视的目光。按理说，像这样一只落魄邋遢的老猫，理应受到猫族的同情和爱护，而事实情况却相反。这很自然会让人想到，格里泽贝拉在年轻时做过对不起猫族的事情，以至于年老后也无法回归猫族，被整个猫族排挤嫉恨。一只叫迪米特的母猫唱到：“她流浪在无人地区，从‘如日中天’沦落到‘四处乞讨’”，这句歌词正暗示了这一点，因为独自流浪往往是失去同伴信任之后脱离群体的表现。 另外，我们注意到格里泽贝拉出场时，小猫们纷纷上去和她亲热，而成年的猫却加以阻止。这一表现也可以暗示出格里泽贝拉年轻时背叛猫族的行径。因为小猫年纪尚小，不知道格里泽贝拉年轻时所作的事情，而大猫们显然亲身经历过，或者听更年长的猫说过，所以对格里泽贝拉充满敌意，也不允许小猫靠近。另外我们会发现，格里泽贝拉是脚穿高跟鞋，身披灰色外套，带着卷发出场的，这完全不同于其他杰利克猫的装束，甚至非常像人类。这样的装束有她的文本来源，因为格里泽贝拉是从艾略特的诗作《风夜狂想曲》中取来的，作品中表现的正是一位光华已逝的中年妇人。而更重要的原因是，导演想要表明，人类和猫类毕竟是两个完全不同的族类，一只杰利克猫竟然拥有了人类的特性，这样就更能暗示出她曾经背叛猫族的行为。 在格里泽贝拉短短2分钟的第一次登场中，导演就从歌词，动作和服装中暗示出格里泽贝拉背叛猫族的背景。可惜很多观众却没有看出这些暗示。

格里泽贝拉与老杜的隐秘

在《猫》中另一个角色就是领袖猫－老杜特洛诺米（简称老杜），这其实是一只与格里泽贝拉唱对手戏的猫。在格里泽贝拉第二次出场时，她是径直向老杜冲过去的，充满了期待的眼神和动作，而老杜也回应了她，只是在当时猫族普遍敌视格里泽贝拉的情况下，老杜才没有做更多的反应。显然在这里，导演暗示出了格里泽贝拉和老杜的关系。过了一会儿，其他的猫全部走开，舞台上只留下他们两人，格里泽贝拉背对着老杜，面露惨色，跳起了尴尬的舞蹈，并唱起了《回忆》。而你可曾注意到，在跳舞之前，格里泽贝拉的眼睛小心翼翼向旁边瞟了几下，这表明她知道老杜在背后注视她，而她却佯装不知，故意跳起了凄凉的舞蹈并唱起了《回忆》，其目的就是为了勾起老杜的回忆。在歌词中她唱到：“我还记得曾经的幸福时光，让回忆重新降临”，这显然是给老杜发出的讯息。在格里泽贝拉唱完《回忆》退场时，做了一个弯腰屈膝一只手伸向身后的动作，非常怪异，我问此次《猫》剧组许多工作人员这个动作的含义，他们也各有各的说法，但基本上肯定这是老杜和格里泽贝拉彼此了解的暗示性动作。从刚才格里泽贝拉第二次出场的几分钟内，导演又暗示出了她与老杜的关系。同格里泽贝拉第一次出场时暗示的背景一样，这一层关系同样是隐藏在表面背后的，也同样是不可缺少的戏剧铺垫。可是这一背景的暗示，很多观众也没有看出来。

步入天堂之路

在第一幕中，导演通过格里泽贝拉短短几分钟的两次出场，暗示了这位最重要人物的背景，为全剧的发展打下了基础。在第二幕，这一背景继续深化，直接决定了表层的戏剧发展。第二幕一开始，老杜就对猫族讲述了“寻找幸福真意”的一些话，话中说道：“我们要超越以前赋予幸福的含义，要用各种方式寻找幸福真意” 。这恰恰与格里泽贝拉刚才所唱《回忆》中的“幸福真意”相吻合。显然这里老杜有意想帮助格里泽贝拉，他在暗示猫儿们，我们可以抛弃以前的恩怨，用新的方式来体会新的生活。老杜一说完，就有一只名叫斯拉巴布的小猫唱起了《回忆》，显然这只小猫很聪明，她首先明白了老杜的意思，要为老杜帮腔。在她一唱之后，整个猫族跟着一起唱起了格里泽贝拉的专属歌曲《回忆》，全体的合唱其实也是在向观众暗示出，杰利克猫族受了老杜的影响，对格里泽贝拉的敌意正在消退。之后上演了剧院猫，这只猫年轻时曾是只很有名的猫，而现在年老了只能在酒肆中回味年轻时的光彩岁月。他在回忆风光岁月之后黯然离场，唤起了整个猫族对他的同情。我们不难发现，剧院猫同格里泽贝拉的遭遇有一点相似，都是年轻时风光无限，而年老了却黯然失色，区别只是剧院猫没有背叛猫族。这样一只猫的上场，多少能唤起整个猫族对格里泽贝拉的同情，也为后来接纳格里泽贝拉作了一些感情的铺垫。再往后发生了领袖猫被邪恶猫麦卡维蒂劫走，又被魔术猫变回的事件。对于猫族而言，领袖猫的失而复得，更让他们体会到了生命的珍贵和领袖猫的价值。之后，那只聪明的小猫又适时地唱起了《回忆》，这时格里泽贝拉第三次登场，完整的唱起了《回忆》，此次她不仅仅回忆从前的幸福时光，更是露骨地唱出了心中的期盼，那就是“如果靠近我，你将找到幸福的真意，让回忆重新降临”，这句话再一次与老杜“寻找幸福真意”的话吻合。其他猫儿在听完回忆之后，既感动也明白了一切，她们不约而同地看着老杜的脸色，在得到老杜开心的首肯后，纷纷上前将格里泽贝拉接纳到老杜面前，由老杜护送她升入天堂。在格里泽贝拉升入天堂的那一刻，她依偎在老杜的怀里感激地流泪，两人惺惺相惜的表情，明白无误地表现出了两人的亲密。就此，导演通过格里泽贝拉的三次登台，完成了这个角色的过渡，将一个敌视抛弃的角色，转化为全体接纳升入天堂的角色，其跨度不可谓不大。但这一点并不稀奇，戏剧作品中有太多角色比格里泽贝拉这个人物变化更大更复杂。稀奇的是，这个角色的背景始终没有浮出表面，而是隐藏在戏剧表面之下。正是这些隐藏的背景推动了浮于表面的剧情。如果没有这些背景，戏剧发展就显得毫无道理。换句话说，如果观众在享受歌舞声光的效果之外，没有看出格里泽贝拉的人物背景和内在关系，也就无法明白它的戏剧情节，以至最后只能认为《猫》仅仅是一场歌舞秀，没有深度和内涵了。

格里泽贝拉并不单纯

在了解了全剧的内在背景之后，再结合格里泽贝拉的表现，我们就不难发现格里泽贝拉许多其他方面的特征了。比如，整个《猫》剧中，格里泽贝拉虽然只登台三次，但一直没有离开杰利克舞会，她时常出现在舞台边缘和观众席，暗中注视着猫族的举动，她之所以一而再，再而三的登台，就是为了得到猫族的接纳，完成她升入天堂的愿望，否则在第一次受冷遇后就应该悄然离开，而不会赖在舞会周围不走。她之所以还敢留下来，并不断出现冒犯猫族，其实就是凭借她和老杜的关系，由此可见，格里泽贝拉并不单纯，不仅头脑清楚，意志坚定，且具有忍辱负重的忍受力。我们还可以注意到，格里泽贝拉的每一次登台，都是在猫族最热闹的时候。全场的气氛立刻从热烈转入阴郁，这当然有制造现场戏剧性效果的作用。但也从侧面反映出格里泽贝拉的心计，她希望在出现时，现场欢乐的气氛能冲淡猫儿们对她的嫉恨，让她有抒发自我的余地。 这就如同做错事的孩子总喜欢在父亲开心的时候坦白错误一样。再比如她第一次出场时没有演唱《回忆》，这是因为老杜还没有出现，唱《回忆》是没有效果的，此时她更需要获得猫族的同情，于是只是强烈诉说自己的悲惨境遇，歌词唱到“你看她外套边角，破碎并沾满了沙，你看她眼角，歪曲得就像回形针”。 在第二次上场时，有了两人单独相处的机会，她明知老杜在背后，却佯装不知，还唱起这首《回忆》来唤起领袖猫老杜的记忆。格里泽贝拉见什么人说什么话，其心计在此也可见一斑。当你发现格里泽贝拉隐藏了这么多不可言说的背景，你还会认为只是那一首歌《回忆》让猫儿大受感动，才送她升入天堂的吗？很可惜，绝大多数观众都是这样认为的。虽然从种种方面来看，格里泽贝拉是用心良苦而且忍辱负重，但仍然不可否认，导演还是正面表现了这一人物。她虽然犯过错，手段也并不高尚，但她渴望摆脱苦难，渴望同族的接纳，渴望光明生活的愿望却是真诚的。当即将升入天堂的那一刻，格里泽贝拉面对杰利克猫族，流露出无比的感激之情，这绝非小人得志所为。原谅这样一个角色，并让她升入天堂，正传达出一种宽容和更为超脱的思想。老杜特洛诺米在剧中反复说的那些神神叨叨又超凡脱俗的话，一方面是为了迎合格里泽贝拉，另一方面也是主要表达了这一思想。格里泽贝拉的经历，其实与许多宗教剧非常相似，因为犯错而受惩罚，又因一心向善而受拯救，而老杜特洛诺米颇有点耶稣的味道。

谁是猫族领导人？

说到猫族的领导人，大家一定会想到老杜，这只老猫活了许多代，倍受猫族的尊敬和爱戴。可是他年纪很大了，脚步也蹒跚，其实已经没有能力管理猫族。可以说，他的地位是年龄和阅历累计起来的，只能算是精神领袖，却不是真正的领导人。好在他很服老，也愿意把猫族的事情交给别人管理。英雄猫蒙克斯崔普是我们会想到的另一只具有领导气质的猫，他高大威武，也很有责任心，当传来邪恶猫麦卡维蒂的声音时，所有猫纷纷逃散，只有他站在当中摆出对抗的姿势，守护着老杜，稳定大家的情绪。而当麦卡维蒂现身时，也是他率先冲上前英勇搏斗。这些都显示出他保护猫族的责任心。在上半场，英雄猫安排了詹尼点点的出场，并介绍了参加杰利克舞会的意义，还导演了一场猫和狗的大战，俨然一副舞会总导演的派头。可是英雄猫的领导地位并不安稳，他受到了另一只猫的强烈挑战，那就是摇滚猫若腾塔格。若腾塔格是一只我行我素的家伙，一出场就不给英雄猫面子，当着大家的面对抗英雄猫。在英雄猫操办的“猫与狗大战”的活动中，摇滚猫不仅不参与，还吹着苏格兰风笛在其中乱窜。在之后的一大段群舞中，摇滚猫同英雄猫和老杜一样，没有参与到猫儿们的舞会中，只是在一旁观看，这也显示出他的领导特质，毕竟愿意放下身段，与民同乐的领导还是少数。俗话说一山不容二虎，英雄猫对摇滚猫的表现非常头疼，但是他也没有办法。到了下半场，基本上摇滚猫主导了整个杰利克舞会。他做出的最大功劳，就是邪恶猫麦卡维蒂劫走了老杜后，他向猫儿们推荐魔术猫米斯托夫里斯，并神奇得将老杜变回，这一事件为摇滚猫赢得了猫儿们的欢呼和爱戴。我们注意到，在魔术猫变魔法时，不是次次都成功的，他不时让摇滚猫给他的双手施以魔法，然后才能变成功。可见摇滚猫也具有魔力，只是不愿意亲自表现或是控制不好罢了。摇滚猫虽然不听话而且我行我素，乍一看让人感到有点讨厌，但是他的率性、机智和张扬确实让人觉得他很有领袖魅力，这比起老实规矩还略显迟钝的英雄猫要显得生动有趣得多。应该说，英雄猫和摇滚猫都有强烈的领导欲望，但是他们完全不同的领导风格让他们很难相处。在剧中，显然摇滚猫占了上风，下半场几乎都是摇滚猫主导了局面，尤其是摇滚猫让魔术猫变回老杜后，英雄猫顿时没了脾气。在终场结束时全体猫儿跳舞的时候，摇滚猫竟然踢了一下老杜的屁股，老杜也并不生气，可见摇滚猫气焰之“嚣张”。如果给这三只猫分一分类，老杜一定是第一代领导人，英雄猫可以算是第二代领导人，而摇滚猫好像即将取代英雄猫，应该会成为第三代领导人。

其他猫儿的暗示：

留有暗示的角色还有许多，比如母猫迪米特小时候很可能被邪恶猫麦卡维蒂劫持过。因为邪恶猫披着老杜的外衣登场时，所有猫都上前亲近老杜，只有迪米特远远地注视，而且也是她第一个冲上前阻止其他猫儿亲近麦卡维蒂，可见它非常了解麦卡维蒂。在麦卡维蒂和杰利克猫的打斗中，麦卡维蒂也两次想要劫走迪米特。在迪米特演唱《麦卡维蒂》的歌词中，我们也可以发现迪米特对麦卡维蒂非常熟悉。正因为迪米特有过寄人篱下的经历，自然会特别同情有类似经历的人。了解了这一点，也就不难理解为什么格里泽贝拉第一次出场时，成年的猫中只有迪米特流露出了同情的眼光和动作，并由她来诉说格里泽贝拉独自流浪的悲惨经历了。还有许多猫，比如迷人猫邦巴露娜，有可能是麦卡维蒂以前的情人。她也有可能是迪米特的姐姐，因为她们皮毛的纹路很接近，而且邦巴露娜常常以迪米特的保护人身份出现。蒙哥杰利和蓝蓓蒂泽是兄妹，因为他们的毛色很接近。老杜与每只猫有或远或近的血缘关系。。。等等，剧中都有不同方面的暗示，这里就不细说了。除了隐含了剧中人物的关系之外，有些角色还映射了社会上的一些知名人物，比如麦卡维蒂映射了《福尔摩斯传奇》中的摩里亚蒂教授，这从那句“他是犯罪界的拿破仑”就可以得知（摩里亚蒂教授在小说中就被形容为“犯罪界的拿破仑”）。另外摇滚猫若腾塔格，他的形体动作和叛逆不羁的个性，则映射了50年代在英美流行一时的“猫王”普莱斯利。

《猫》的三层特性和命名：

在《猫》剧的角色中，我们可以看出三层特性。第一个是浮在表面的人物特性，如格里泽贝拉邋遢落魄，麦卡维蒂计谋多端，史金波旋克斯劳动勤奋等，这些角色鲜明生动，是暴露在外部最直白的形象，每个观众都看得明白。而第二层面我们也可以看明白或者发现，如格里泽贝拉取自《风夜狂想曲》中的中年妇人，麦卡维蒂取自《福尔摩斯传奇》中的摩里亚蒂教授，火车猫象征英国热爱劳动的中产阶级劳动人民，富贵猫象征英国社会的上流人士等，这代表了他们的地位身份和工作。但是还有一个层面是我们感觉得到，却说不清楚的，如我们感到格里泽贝拉曾经背叛了猫族，但不知道究竟做了什么？《回忆》中感觉到格里泽贝拉与老杜有深厚关系，但不清楚究竟是什么关系？她们到底回忆什么？这些都是他们自己知道却无人知晓的隐秘。在一开场，猫儿们集体朗诵了一首诗，名为“猫的命名” ，这是诗集的第一首诗。诗中说：“猫有三个名字，一个是日常居家用的名字，一个是只属于自己而且令自己感到尊贵的名字，还有一个是猫自己知道却永不会说的名字”。这些话对观众而言如同念经一般，实在弄不明白。现在我们将这三个名字与我们看到的三层人物特性联系起来，竟会发现如此吻合。日常居家的名字表现了猫儿暴露在外面的一面，令自己尊贵的名字代表了它自己的身份和工作。而自己知道却永不会说的名字则代表了只属于自己却不能告诉别人的隐秘。在所有名字中，第三个名字代表的意义是最耐人寻味的，因为它不仅推动了浮在表面的剧情发展，还带给了观众丰富的想象空间。想必导演就是受了这首诗启发才设计出如此的戏剧安排。而诗作者艾略特写猫的三个名字，或许就是受了弗洛伊德的本我、自我和超我的人格论影响吧。

结语：

导演在原有诗集的基础上，仅仅

楼上的这位似乎是专业猫析者，好看得剧就应该大家分享！
难得的机会，就好好把握，一辈子似乎就此一次荣幸了！

以〈猫〉为代表的现代派音乐剧，与歌剧、舞剧比起来，它在音乐与舞蹈的创作中使用了大量的流行音乐的元素，并将观赏性放在首位。 使戏剧表演更加通俗化、大众化、现代化。这大概就是音乐剧能在众多舞台艺术中异军突起，广受观众欢迎的一个主要原因。

《猫》讲的就是人的故事
我没有现场看过《猫》，所以很期待大剧院的演出。但是，在网上看了好多《猫》的介绍和视频，我觉得有个部分很精典：老杜特罗内米告诉“装扮成猫”的人类旁观者。就其独特品性和差异而言，“猫很像你们”。 
我觉得《猫》表现的就是人类的故事。比如老猫因为掌握了获得新生的大权，所有的猫都很想尽量让他满意，从一开始就在不断的表现自己，好让自己重生。他们把老猫看作“神”一样崇拜。而对于魅力猫，因为她流浪很久了，并且背叛了自己的家族，所以人人都看不起她，她也很痛苦。猫中也有好人和坏人，这些跟人类社会并不两样，我想剧作家才开始创作就有这个考虑吧！
当然，我还很期待里面的《回忆》那段。很早就听过这段，但直到很大以后才知道是《猫》里面的精典唱段，在网上看到演绎出来的那段时，觉得唱得好投入好深情，而且还很喜欢这段歌词：
Midnight, not a sound from the pavement 午夜，路上寂静无声
Has the moon lost her memory 月儿也失去记忆
She is smiling alone 她笑得多孤寂
In the lamplight 街灯下
The withered leaves collect at my feet 枯叶在我的脚下堆积
And the wind begins to moan 风儿也开始哀鸣

Memory, all alone in the moonlight 回忆，当我独自在月光里
I can smile at the old days 我的笑只在往昔
It was beautiful then那时多么美丽
I remember the time I knew what happiness was 回忆当时才知快乐是什么含义
Let the memory live again 让回忆重新降临

Daylight, I must wait for the sunrise 日光，我等待太阳升起
I must think of a new life 我要为未来思虑
And I mustn't give in 而我不能放弃
When the dawn comes 当黎明到来
Tonight will be a memory, too今夜也将要成为回忆
And a new day will begin 新的一天就要开启

Burnt out ends of smoky days 每日都像燃烧的烟雾

黎明到来时，总有一种力量让我们为未来而憧憬，不是吗？她唱出了我们的心声……

　怀疑自己脑子里植了一播放器，白天影视音乐课上看了歌剧《猫》，一天都是《Memory》在回响，直到现在。当然全剧充斥着多种音乐形式，甚至大量动用现代化手段进行变奏，之所以单记住Memory，是因为它流行广泛，而且感染情绪的主题旋律完整，较之“音符无处不在”的爵士，更容易动人心弦。 
先前看了英国音乐剧作曲家安德鲁-韦伯的音乐会DVD，影响深远的《艾薇塔》《猫》《歌剧魅影》等歌剧片段均收集其中，而《猫》是音乐剧中的经典之作，一度成为音乐剧的代名词。这是我平生第一次完整地欣赏一部西方歌剧（哪怕是DVD），之前仅停留在无比膜拜甚而生畏的阶段。幸好有老师的从旁指点和分析，舞台音乐之于剧情的推动、演员情绪的起伏、气氛的渲染、主题的升华等等都具有举足轻重的作用，另外借助具体作品，乐理知识大量的补充进来，对各种乐器和音乐形式的基本特点心里也有了大概轮廓
韦伯以多元化的运用音乐元素著称，在他的作品里，同一种音乐形式不会使用超过五分钟，古典、摇滚、爵士、流行，每一次转场的要么戛然而止，要么运用两、三小节过渡，曲式十分跳跃，风格却统一和谐，并形成戏剧外在的张力、突显结构的紧凑。韦伯的作品兼容并包，因此受众群很宽泛，古典音乐爱好者、摇滚迷、流行音乐追随者、爵士发烧友都能从其中找到对自己胃口的段落部分，这大概也是《猫》可以长盛不衰的原因之一吧。 
　　 
　　《memory》一曲，出自魅力猫“格里泽贝拉”之口，这是一只年轻时魅力十足，而年老后邋遢肮脏的母猫，她孤独衰弱，遭人唾弃，流浪在最下等的街区，受到猫族的排挤，她回忆起自己年轻离家前的美貌非凡和幸福，凄楚地缓缓唱起这首歌，曲调忧郁、深沉，似从天幕中倾泻下来的星辉，当她再次唱起回忆歌，第三次请求族群让她回归家族，她的请求被答应了，而且最终被选定上九重天的猫也正巧是她.....这首歌在全剧所占的分量，是转折点，也是******点，因为所有的猫对她的看法都在这首歌后发生改变，如果这首歌不感人，无疑就是全剧的失败。 

虽然对《猫》很期待，但是无奈票价太贵，只能在场外为猫加油，祝演出圆满成功。

真的很棒的一部音乐剧，一直都好喜欢！

我买的是钻石款票。
我今天和Caleb-Bartolo聊了很久，还一起合影了的。

史上最伟大的音乐剧《猫》中国巡演重庆站

不过我觉得还是等明晚看了后，再回来写感想吧。

刚刚看完猫回来，激动万分，整理下思绪，空了来写感受

看完猫，感觉非常激动，而且中场互动场面太火爆了。
还拍摄了很多照片和DV，改天放上来给大家欣赏。
明天再写感想吧！

企盼已久的史上最伟大音乐剧《猫》终于在千呼万唤中莅临重庆，首场一票难求，有幸获之，欣然前往，还未进大剧院，就听到那首经典而永恒的《Memory》(主题曲)_在空中回响，动人心弦，整场３小时，我在极度震撼、兴奋与感动中度过，那轻松活泼的踢踏舞、凝重华丽的芭蕾舞、充满动感的爵士舞和现代舞，各种让人眼花缭乱的精彩舞蹈以及美妙歌声，吸引观众，艺惊全场，音乐美、舞蹈美、演唱美……，美得难以言喻，既像欣赏了时尚的狂欢party，又欣赏了古典的音乐，给人视觉、听觉莫大的享受和强大的冲击力和震撼力。整个剧场就是一个舞台，上下互动，零距离接触，与舞台艺术结合非常完美，全方位领略了其经久不衰世界顶级剧目的艺术魅力，感受到特别的梦幻世界，仅那首脍炙人口的《回忆》就让全场观众如醉如痴，其美妙的艺术享受让心和情感为之沸腾，久久沉沁其中……。
没看过美国百老汇的《猫》，无从比较，但我认为这英国真正好集团的原版巨献，就是无与伦比的原汁原味的“猫”，可堪称20世纪音乐剧的典范，其耐人寻味的内涵和精神升华还待慢慢品味。

老大，活动结束没？碟不要送完了....
盼着猫来，又望着猫演，只可惜无缘以见。一曲《回忆》激起多少人心绪回荡，千般人，万般情，各自味道在心间

昨天刚欣赏完，非常好看，还是应该买贵点的票，猫儿们要下来跟观众互动，多好耍的

大城市看得到，好幸福哟！享受。

我有所有主演的签名！
哈哈哈哈~~~~~~~~~~~~~
而且我和这个剧团的经理及导演好好聊了的。

 

 

这几张是互动的时候追着拍的